Очерки истории культуры Южного Прибужья (от истоков до начала ХХ века). Книга вторая «Литература и театр». Раздел 2.

Рейтинг користувача:  / 1
ГіршийКращий 
Хіти: 14283

 

Раздел ІІ

ТЕАТР И

ДРАМАТУРГИЯ.

КИНЕМАТОГРАФ

 

 


 


 

 

 

Введение

 

Театральная жизнь на Николаевщине и в первую очередь самого Николаева – важнейшая составная часть истории культуры Северного Причерноморья. Несмотря на определенные трудности: скудость думских средств, отпускаемых на культуру, отсутствие ярко выраженного меценатства и, как следствие, наличие здесь не вполне оборудованных, преимущественно частных театральных зданий, - театральные труппы, в том числе и выдающиеся, не обходили город своим вниманием. Определенная часть из них имела успех, делались сборы, к общему удовольствию – и публики и самих гастролеров.

 Город имел своих театралов, своих театральных рецензентов. Последние регулярно печатали на страницах местных газет главным образом объективные, часто нелицеприятные отзывы на выступления. К сожалению, рецензии в основном печатались под псевдонимами, большая часть которых пока не раскрыта.

В городе существовал свой артистический кружок и различного рода самодеятельные драматические труппы. Но насколько высок был их уровень, выходили ли они, пусть не все – отдельные, за пределы любительских, - говорить об этом сейчас трудно из-за  недостатка необходимых свидетельств и материалов.

Куда больше известно о выдающихся актерах, посещавших Николаев, но только в плане общей характеристики. Сложнее – с самой историей их пребывания в городе. Здесь приходится собирать материал буквально “по крупинкам”.

История же появления театра на Николаевщине восходит еще ко временам античности.

 


 

 

Глава первая

Среди проблем, которые продолжают оставаться открытыми, одна из существенных –

 

КАКИМ БЫЛ ТЕАТР В ОЛЬВИИ

ревние греки, выходцы из малоазиатского города Милета, поселившиеся на правом берегу Бугского лимана в VI веке до нашей эры, привезли сюда с собой свою культуру, обычаи и традиции. Автор «Истории» Геродот (480-425 гг. до н.э.), повествуя о своем посещении Ольвии в записанной им новелле о Скиле, сообщает, что здесь устраивались вакхические празднества в честь бога Диониса, культ которого, как известно, тесно связан со становлением театрализованных действ.

Геродот посетил Ольвию не позднее 455 года до нашей эры. Новеллу писал по горячим следам, застав ольвиополитов, помнивших о самом Скиле.

Мало того, сохранились письменные свидетельства в виде мраморной плиты с постамента статуи в честь Зевса-спасителя, а также двух мраморных, украшенных рельефами стел, посвященных видным политическим деятелям Ольвии, на которых отмечается, что об их заслугах и наградах было объявлено на празднике Дионисий в местном театре.

Первое из этих сооружений посвящено Каллинику, сыну Евксена, и датируется IV веком до нашей эры; второе – содержит декрет, прославляющий Антестерия, и относится к III четверти III века до нашей эры; третье – воздвигнуто в честь сыновей Аполлония (имена самих сыновей в тексте отсутствуют).

Так что театр в Ольвии, несомненно, существовал приблизительно в течение V-III веков до нашей эры.

О большом интересе ольвиополитов к театру, его сюжетам, персонажам свидетельствуют обнаруженные росписи на предметах материальной культуры, в первую очередь – на керамике. Найдены также театральные маски, в которых выступали актеры ольвийского театра, терракотовые статуэтки из обожженной глины с изображением актеров, статуя I-й половины IV века до нашей эры Актера-Силена с Дионисом-младенцем. Неразгаданной загадкой остается изображение театральных масок на античной черепице.

Что же касается местоположения театра в Ольвии, то пока все предположения на этот счет, в том числе и о том, что он мог быть к востоку от Агоры – главной площади города, где сама местность и впрямь напоминает амфитеатр, пока остаются только гипотезами, ибо реальных материальных доказательств пока не обнаружено.

Усиливающийся во II веке до нашей эры кризис государства Ольвии не мог не сказаться и на его культуре. Последняя  со временем начинает приобретать архаический характер. Дион Хрисостом, побывавший в Ольвии в I веке нашей эры, рассказывает, что когда он стал излагать ее жителям мысли Платона об идеальном государстве, слушатели прервали его и попросили: почитай лучше Гомера!

 

 


 

Глава вторая

НОВОЕ  ВРЕМЯ. ИСТОРИЯ НИКОЛАЕВСКИХ ТЕАТРОВ. ТЕАТРЫ В ВОЗНЕСЕНСКЕ, НОВОМ БУГЕ.

 

о второй раз дошедшие до нас сведения о театре в Южном Прибужье относятся уже к новому времени, после отвоевания этих  земель у Османской империи. Это был уже другой театр, иных художественных форм и содержания, сохранивший свои основные черты вплоть до настоящего времени.

Первый такой театр на Николаевщине был создан при Черноморском штурманском училище усилиями преподавателя математики майора Ивана Андреевича Борисова.

Спектакли ставились, по всей видимости, в здании самого училища (Адмиральская улица, на месте нынешней гостиницы «Ингул»). В качестве актеров выступали воспитанники училища: гардемарины, кадеты, штурманские ученики. Ревностным поборником театра  был директор училища адмирал граф Марк Иванович Войнович. Сохранился его приказ по училищу, датируемый июнем 1802 года, по случаю прекращения спектаклей в связи с началом морской практики – подлинный гимн сценическому искусству.

«Театральные зрелища, - говорится в приказе, - приемлются всеми просвещенными народами к умягчению сердец человеческих и на исправление и назидание нравов и обычаев», выявляют «сокровенные способности разума и силы». Объявлялись «одобрение и похвала» тем, кто принимал участие в «действовании на театре», чьи представления, по словам адмирала, «возымели толь счастливый успех, что заслужили всеобщее уважение и благодарность почтенной сего города публики».

В приказе отмечаются «ревностные и благоуспешные в сем деле попечения г. майора Борисова, как о содержании театра в порядке, так и о наставлении и приуготовлении действующих.… Сие превосходное и полезное  управление я, с моей стороны, - заключает адмирал, - всемерно одобряю, и на предбудущие времена всячески рекомендую».

Но столь решительные и категоричные выводы адмирала Войновича, по-видимому, разделялись далеко не всеми. В 1804 году майор Борисов оставляет училище. В следующем 1805 году, 29 июля, увольняется от службы и сам Марк Иванович Войнович. Примерно в это же время театр при штурманском училище, скорее всего, перестает существовать.

Дальнейшее течение театральной жизни в Николаеве во многом зависело от той общей культурной атмосферы, которая в первую очередь определялась главными лицами в губернаторстве, а также от наличия удобных театральных зданий.

В силу субъективных и объективных причин тогдашние главные командиры Черноморского флота и портов Н.М.Языков  (1809-1816), А.С.Грейг (1816-1830), М.П.Лазарев (1832-1851)  непосредственно этой стороне жизни Николаева уделяли сравнительно мало внимания. Скажем, в Одессе первый городской театр был построен в 1804-1809 годах по проекту выдающегося архитектора Тома де Томона. В Херсоне под городской театр в 1828 году было приспособлено бывшее здание генерала Ломбри, а в 1889 году открыт новый, построенный на городские средства театр.

В Николаеве же вместо специально оборудованных театров служили так называемые залы, в том числе специального назначения, сдаваемые в аренду.

Первым же по времени театральным зданием в Николаеве был

 

 


 

ТЕАТР ИВАНА МИЛЛЕРА

История этого частного театра сама по себе настолько примечательна, что вполне заслуживает обстоятельного освещения.

Иван Васильевич Миллер (Маллер) (1794 – после 1870 года), прусский подданный, имея собственную столярную мастерскую, в 1840 году приступает к строительству большого дома на углу Московской и Никольской улиц. Но по совету «содержателя труппы русских актеров» Д.Л.Русинова приспособил данную постройку под театр.

При этом большая часть театра, открытого в том же 1840 году, размещалась под землей. Кресла партера и ложи бенуара находились на глубине двух саженей (то есть более 4-х метров). Коридоры лож бенуара и бельэтажа были узкими, их ширина равнялась 1,25 саженей, так что, когда открывались двери лож, по коридору трудно было пройти.

Теснота была и в партере, причем проходы здесь еще более стеснялись приставными креслами.

Деревянные лестницы, ведущие в партер и бельэтаж, были весьма крутыми. Заставляли желать лучшего и размеры сцены, помещения для актеров.

Удобств в театре никаких не было, не было и вентиляции, за исключением отверстия в потолке зрительного зала.

Отапливалось помещение театра железными печами, установленными в коридоре бенуара. Трубы от печей были выведены далее в бельэтаж и изолированы кусками листового железа.

Всего театр Миллера имел 700 мест, в том числе зрительный зал вмещал 168 человек, бенуар – 96, бельэтаж – 104, галерея – 206 человек.

При театре был оркестр в 10-12 человек, которым руководил сам владелец театра. Одно время Миллер имел  собственную труппу, в которой участвовал и Русинов.

Во время Крымской войны театр не закрывался – обслуживал находившиеся в Николаеве многочисленные войска. В 1855 году театр посетил Николай I.

В 1856 году, после выводов специальной комиссии, о том, что «здание театра не соответствует техническим условиям и при случае пожара подвергает зрителей опасности», - театр был закрыт.

Многочисленные обращения Миллера к властям с просьбой разрешить постановки успеха не имели. Только в апреле 1864 года, после дополнительных перестроек (сделаны дополнительные выходы из партера и лож бенуара и из галерки, деревянные ступени заменены каменными, укреплены поручни и перила), театр, наконец, возобновил свою работу.

Цены местам в это время были установлены от двух рублей до одного. Кроме того, продавались входные билеты в партер – всего 60 билетов по 50 копеек. 120 билетов на галерку продавались по 30 копеек. Всего же при полном аншлаге выручка от одного спектакля составляла 369 рублей 50 копеек.

Городской годовой налог, выплачиваемый театром, составлял 178 рублей 74 копейки. Страховой сбор – 155 рублей.

В 1876 году театр Миллера переходит в руки купца Наума Сорочана, затем – купца Арона Каневского. Последний в 1881 году продает театр Минди Квартирмейстерской (она же Берман). При двух последних владельцах театр неоднократно закрывали как «неудовлетворяющий… никакими условиями в отношении безопасности публики».

Мадам Минди Квартирмейстерская, пытаясь спасти театр, подает городским властям прошение за прошением. В одном из них она пишет: «Мой театр обидно называют погребом, тогда как со дня существования он всегда пользовался особым преимуществом и многократно был посещаем Высочайшими особами и другими высокопоставленными лицами, которые никогда не сделали никакого замечания относительно устройства театра, а напротив, оставались довольными. Это факт, о котором целому городу известно».

Прошения не оставались без внимания – театр временно возобновлял свою работу. Окончательно театр был закрыт в 1885 году.

Практически та же история, что и с театром Миллера (строился быстро, зато потом пришлось долго и много переделывать и доделывать), произошла с другим, вторым по счету николаевским театром.  Это был

 


 

 

ТЕАТР ДМИТРИЯ РУСИНОВА

Началось с того, что в середине 50-х годов остро встал вопрос об открытии в Николаеве нового театра, взамен прикрытого миллеровского. Театральный антрепренер Дмитрий Лукич Русинов, в свое время арендовавший у Миллера его театр, выхлопотал у городских властей бесплатное место под здание театра и получил кредит на его строительство в сумме 3600 рублей серебром. Позднее он утверждал, что построить театр ему предложил сам Александр II.

В 1856 году на углу улиц Никольской и Рождественской, 4 Русинов возводит временное, как он тогда утверждал, здание театра. Одновременно был составлен проект другого, постоянного театра. Но впоследствии Русинов добивается освобождения от обязательств построить еще один театр и возведенное им временное здание было обращено в постоянное.

Однако этот новый, бывший временный театр оказался ничуть не лучше старого. Имея 165 кресел, 41 ложу, галерку на 250 мест, он вмещал до тысячи человек. Но те же деревянные выходные лестницы, причем, из галерки был всего один выход – по узкой извилистой лестнице шириной в 1,25 аршина, те же узкие коридоры, то же отопление железными печами. Власти были вынуждены направлять на время   представлений к театрам бочки с водой и по одному бранспойту – пожарному насосу.

Ко всему этому следует добавить, что театр Русинова имел небольшую сцену и слабую акустику. У николаевцев он сразу же получил название «театра-сарая».

Чтобы как-то выправить положение, очередной антрепренер содержатель театра Русинова Иван Соболев в ноябре 1860 года обратился к военному губернатору Николаева контр-адмиралу Б.А.Глазенапу с предложением учредить Дирекцию театра – «по примеру города Кишинева, которая озаботилась бы к изысканию средств для увеличения театральных сборов».

Дирекция, созданная в составе инженер-капитана Казакова 2-го, коллежского ассесора Благовещенского, подполковника Ивкова и камер-юнкера Даргобужинова, развернула бурную, главным образом бумажную деятельность. Было отпечатано в типографии обширное «Объявление», в котором сообщалось о намерении Дирекции создать при театре постоянную русскую труппу, о новых ценах на билеты, о распространении абонементов – с целью ликвидации долгов, образовавшихся в результате постройки театра, и получения средств, необходимых для приведения его в порядок.

Но то, что было полезно для Кишинева, не сгодилось для Николаева – оказалось невыполнимым. Русинов так и не смог возвратить городской казне взятые им в долг деньги, как, впрочем, и вернуть свой личный затраченный на строительство капитал.

Власти пробуют получить свои деньги путем чуть ли не насильственного направления приезжих актерских трупп в театр Русинова, где, кроме арендной платы за помещение, гастролеры должны были платить 10% от выручки в счет русиновского долга – «на покрытие взыскания». Антрепренеры, естественно, стали предпочитать театру Русинова конкурирующий с ним театр Миллера. Кончилось это тем, что власти стали облагать 10%-м сбором артистов, выступающих в том и другом театрах.

Но полностью рассчитаться с долгами Русинову так и не удалось, и в дальнейшем (после 1886 года) театр переходит в руки Ковалева.

Но и в «Русском театре», как он стал называться при новом владельце, дела пошли не лучшим образом.

В начале 1890-х годов бывший театр Русинова был приобретен К.И.Монте.  Но монополия на управление сразу двумя театрами: новым – на углу Адмиральской и Рождественской, и старым, - русиновским,  - на углу Никольской и тоже Рождественской – коммерческие дела самого Монте не поправила. В апреле 1893 года было объявлено о продаже русиновского театра «со всеми постройками… недорого», а к концу следующего года николаевский кружок велосипедистов оборудовал в этом помещении зимний манеж. Пол был утрамбован землей, устроены виражи. На показательные выступления и соревнования стали пускать  публику по билетам. Это, может быть, и радовало любителей велосипедного спорта, но не театралов.

 

 

Николаеву нужен был новый театр, и им стал

 


 

ТЕАТР КАРЛА МОНТЕ

А история этого театра такова. Понимая, что ни театр Миллера, ни театр Русинова не отвечают культурным запросам публики, военный губернатор Николаева Главный командир Черноморского флота и портов Н.А.Аркас еще в 1875 году направляет городскому голове А.Н.Бухтееву предписание о необходимости постройки в Николаеве нового здания театра. Предполагалось создать для этого комиссию, куда должны войти городской архитектор и член городской управы. За образец был предложен театр, находящийся в Кронштадте. Комиссия должна была обсудить вопрос о целесообразности постройки такового в Николаеве. Завязались переговоры, переписка, запросы… А главное – у города не было денег на строительство.

Положение спас Карл Монте (Монти), подавший в конце 1880 года прошение, содержавшее просьбу о строительстве в городе частного театра. Прошение последовало незамедлительно.

Мещанин, владелец построенной еще в середине XIX века его отцом по улице Адмиральской, угол Рождественской гостиницы с рестораном «Золотой Якорь», Монте в 1881 году рядом с последней фасадом на улицу Рождественскую возводит театр.

По своему виду и устройству он является повторением театра города Рыбинска, план которого получил в свое время на конкурсе первую премию. Театр имел 350 кресел партера и амфитеатра, 36 лож бенуара и бельэтажа и галерею. Протяженность партера составляла 20 аршин, ширина - 14. Ложи имели длину 2,5 аршина, ширину – 2 аршина. Ширина  коридоров бенуара и бельэтажа составляла от 2,5 аршин до 3-х аршин. Кроме обширного вестибюля, театр имел фойе, дамскую уборную, ватерклозеты. Всего насчитывалось 12 выходов: 7 на улицу и 5 во двор. Руководил постройкой автор проекта инженер Теофил Касторович Брусницкий. Мебель для театра была выписана из Вены.

Карл Монте управлял театром 13 лет. В 1894 году театр переходит к новому владельцу.

 


 

 

ТЕАТР ЯКОВА ШЕФФЕРА

Из всех николаевских театров у этого, можно сказать, самая счастливая судьба. При всех минусах, относящихся прежде всего к самому устройству, оборудованию театра, последний внес заметный вклад в развитие культуры в городе.

Став владельцем нового театра, купец Яков Яковлевич Шеффер через некоторое время – в 1898 году – перестраивает его, затратив на это 150 тысяч рублей. Был увеличен зрительный зал, приделана новая сцена и пристроено новое фойе. Вместо галереи, появилась галерка. Однако это отнюдь не значило, что все здесь было устроено самым лучшим образом. Этот единственный к тому времени в городе театр и в дальнейшем приходилось неоднократно переделывать, капитально ремонтировать.

В 1902 году в театре было установлено электрическое освещение – от  городской центральной станции.

Высокая арендная плата, взимаемая Шеффером за пользование театром (в среднем – 18 тысяч в год), заставляла антрепренеров и директоров трупп множить число постановок, не забывая, правда, при этом и о классическом репертуаре. Столичные гастролеры не обходили Николаев, и местные театралы были неплохо знакомы с выдающимися актерами и певцами, которые предпочитали выступать в лучших своих ролях, а певцы и музыканты – с лучшими своими сольными произведениями.

Театр Шеффера видел на своих подмостках М.К.Заньковецкую, А.К.Саксаганского, Н.К.Садовского, братьев Роберта и Рафаила Адельгеймов, К.А.Варламова, В.Н.Давыдова, В.П.Далматова, Мамонта Дальского, В.Ф.Комиссаржевскую,К.А.Марджанова, А.Е.Мартынова, В.Э.Мейерхольда, П.Н.Орленева, М.Г.Савину, П.А.Стрепетову, Л.В.Собинова, Ф.И.Шаляпина, А.П.Харламова, А.И.Южина, Д.Х.Южина, А.А.Яблочкину и других талантливейших актеров, певцов и музыкантов.

Билеты на спектакли в ложи и партер стоили от рубля и дороже, на галерку – 50 копеек.

Пробовал, однако неудачно, сформировать собственную труппу и сам Шеффер.

Помимо театра на углу Адмиральской и Рождественской, 9 сентября 1895 года Шеффер открывает так называемый Общедоступный цирк-театр, в котором стали выступать и театральные труппы. В 1898 году цирк-театр был перестроен, увеличен и стал вмещать 1035 человек. Полный сбор по обыкновенным ценам составлял 600 рублей, повышенным – 750, то есть средняя цена билета составляла 60-70 копеек.

Но одним зданием цирка-театра Шеффер не ограничился. В 1906 году на углу Малой Морской и Таврической он устраивает, как его стали называть, Новый цирк.

В мае 1920 года в Николаеве побывал нарком просвещения А.В.Луначарский – представитель политуправления Ревсовета республики. Нарком выступил на митинге перед рабочими (в здании цирка). Вероятно, именно тогда или немного позднее и возникла идея назвать национализированный театр именем Луначарского.

Сам театр и созданная при нем из безработных актеров труппа просуществовали недолго. Времена настали суровые: разруха, голод, холод, безработица.  В зиму 1921-1922 годов от театра осталась только коробка: разрушена сцена, вынесена вся мебель и не только она.

Но уже в 1923 году в местной прессе появились статьи о необходимости восстановить театр. В ноябре 1923 года специальная группа при Бюджетной комиссии Окрисполкома  установила, что на введение в строй театра потребуется около 60 тысяч рублей (или 474 млн. в советских дензнаках). Решено было отложить ремонт.

Позднее деньги все-таки нашлись. Городской театр (бывший Шеффера) был восстановлен. Открытие театра, получившего тогда имя украинского наркома просвещения Н.А.Скрыпника, состоялось 7 ноября 1926 года.

 


 

 

ЛЕТНИЙ ТЕАТР МОРСКОГО ВЕДОМСТВА

Тех денег, которые правительство отпускало  Морскому ведомству, едва хватало на строительство кораблей, их оборудование, содержание морских чинов. Тем не менее свой театр в Николаеве это ведомство имело. Деревянный, летний, расположенный на бульваре.

Зрительный зал театра был небольшим и состоял из кресел, двух лож и галереи. Места в нем были расположены удобно для зрителей, и он охотно посещался.

Но в техническом отношении здание было построено неудачно. Стараниями адмирала Н.А.Аркаса театр был открыт в 1879 году. Но уже в 1881 году здание дало значительный уклон в сторону. К тому же фундамент под сценой размывался водой и тоже грозил разрушением. Все это значительно осложнило дальнейшее функционирование театра. Приходилось его постоянно ремонтировать, поддерживать в приличном виде.

 


 

 

ТЕАТР НИКОЛАЯ ЛЕБЕДЕВА

Собственно, сам театр так и не был построен. Это история его строительства, не доведенного до конца. История довольно интересная.

В начале XX столетия театр Шеффера, единственный в городе, несмотря на неоднократные переделки, капитальные ремонты, выглядел далеко не лучшим образом. Особенно донимали сквозняки, помноженные на постоянное зловоние. Актеры заболевали после 2-х – 3-х спектаклей, не говоря уже о зиме, когда в театре было откровенно холодно.

Было ясно, что Николаеву нужен новый оборудованный, современный театр. Однако смельчаков, которые взялись бы за постройку такового, долгое время не находилось. И вот, наконец, нашелся. Это был Н.Д.Лебедев. Его первое обстоятельное знакомство с Николаевом относится к осени 1906 года, когда он выступал здесь в составе «Нового театрального товарищества» и как актер, и как режиссер, постановщик «Грозы» А.Н.Островского, «На дне» М.Горького и других пьес. Позднее Лебедев посещает Николаев уже как антрепренер. «Русская опера Н.Д.Лебедева», гастролировавшая в Николаеве в первой половине мая 1910 года, запомнилась слушателям и по классическому репертуару и по выдающемуся составу солистов.

Именно в это время Лебедев, до этого продолжительное время арендовавший Городской театр в Херсоне, принимает предложение николаевских меценатов Г.А.Властелицы и Б.Е.Варшавера построить в Николаеве новый театр.

Незадолго до гастролей, в марте 1910 года, он на торгах Городского кредитного общества приобретает за 37 тысяч рублей  земельный участок, выходящий на Московскую улицу (тогда Московская, 9-11). Когда-то эта земля на правах наследства принадлежала купцу Николаю Леппаве, но последний еще в октябре 1908 года заложил ее в Кредитном обществе вместе с выходящим на Соборную улицу принадлежащим ему домом (тогда Соборная, 6/2). В момент совершения сделки самого Леппавы уже не было в живых. Промотав полученные в залог деньги, он спился и умер в крайней бедности.

Став владельцем земельного участка в центре города, Лебедев представляет в городскую управу план намеченного к строительству театра и получает на то разрешение. По этому плану, кроме большого зрительного зала, предполагалось сооружение также и особого концертного помещения. Расположенный на Московской улице, театр должен был иметь выход на Соборную, со стороны которой намечалось построить трехэтажный пассаж и сделать здесь главный вход – в партер и ложи.

Строительство театра под наблюдением инженера-подрядчика Я.А.Полякова было начато весной 1911 года, а к театральному сезону 1912-1913 годов, по словам самого Лебедева, театр должен был уже вступить в строй. Однако первоначальных денежных взносов хватило только на возведение стен здания. Тогда Лебедев, уже под залог начатого строительства, испрашивает необходимые средства у Кредитного банка. Как утверждала позднее «Николаевская газета»  (в номере от 17 мая 1912 года), «за четыре стены лебедевского театра было выдано 1700000 рублей».

До завершения строительства оставалось менее полугода. Начали прибывать отделочные материалы, заранее заказанная мебель. Но именно в это время, в начале апреля 1912 года, в Николаев прибывает А.Я.Головковский – судебный следователь по особо важным делам…

Председатель городского Кредитного общества, составитель устава «Николаевской биржевой артели», капиталист-заводчик, гласный городской думы, успевший даже одно время издавать  газету «Новороссия», коммерции советник Г.А.Властелица 6 апреля 1912 года был взят под стражу.

Был арестован и целый ряд сотрудников банка, члены правления. Шумный процесс по делу о злоупотреблениях в Кредитном обществе проходил в Одессе с 3 февраля по 13 апреля 1915 года. Проведено было 40 открытых судебных заседаний. Лебедев по делу не привлекался, но были зачитаны его свидетельские показания. Властелица, главное обвиняемое лицо, решением судебной палаты был приговорен к отдаче в арестантское исправительное отделение сроком на 4 года. Однако затем, теперь уже отдельно, дело «о введении в заблуждение купца Николая Леппавы» слушалось в сентябре 1916 года в Херсонском окружном суде. На этот раз оно окончилось оправдательным приговором. Обвинение оказалось настолько слабо обоснованным, что прокурор отказался от обвинения.

Сами мы вовсе не собираемся утверждать, что Властелица и те, которые были привлечены вместе с ним, абсолютно безгрешны, но, как говорится, все познается в сравнении.

После отказа Лебедева выплачивать заемную сумму право на незаконченное строительство переходит к «Кредитке», как с некоторых пор стала именовать местный Кредитный банк николаевская пресса.

Пожелав избавиться от доставшейся ему недвижимости, банк с его новым председателем запросил за оба здания (за недостроенный театр и бывший дом Леппавы) 350 тысяч рублей. В местных кругах возникает идея  завершить начатое Лебедевым. Как утверждала пресса, достройка театра обошлась бы в 100 тысяч рублей. Но необходимой суммы, всего около полмиллиона рублей, так и не нашли.

Позднее, уже в феврале 1917 года, Кредитное общество объявило так называемые вольные торги по продаже бывшего имущества Лебедева. Торг «за оба имущества» начинался с суммы 255 тысяч рублей. Властелица к этому времени был на свободе, но ничего не решал, его донимали кредиторы. По непроверенным сведениям, дом и начатое строительство было приобретено «каким-то помещиком».

И долго еще стояли эти так и не ставшие блистательным театром развалины, пугая прохожих по причине собиравшихся здесь различных подозрительных элементов. В конце концов здание достроили и в нем обосновался самый большой в городе кинотеатр, названный «Родиной», и областная библиотека.

Дома, как и люди, имеют свою биографию, свою историю.

 


 

 

ТЕАТР В ВОЗНЕСЕНСКЕ

Это, пожалуй, одно из первых, если не первое театральное здание на Николаевщине. Его история восходит к 1837 году, времени, когда в июне – октябре в Вознесенске проходили Всероссийские войсковые маневры. Именно к этому событию в городе на базарной площади был построен городской театр.

Специально для выступлений в период маневров в Вознесенск тогда прибыли французская опера и драматическая труппа Ерохина, в которую входили такие выдающиеся актеры, как М.С.Щепкин и К.Т.Соленик.

В октябре 1902 года здесь давал свои спектакли украинский театр под управлением В.В.Петренко. Его сменила труппа М.Л.Кропивницкого, которая выступала в конце того же месяца 1902 года. В составе труппы находилась М.К.Заньковецкая. В декабре 1903 года городской театр был снят труппой Рощина, а в мае 1904 года здесь играл Мамонт Дальский. В 1906 году в этом театре выступала труппа А.К.Саксаганского.

В 1907 году здание театра берет в аренду гласный местной думы Рюмин за 1200 рублей в год. Последний отремонтировал здание и устроил в нем иллюзион. Он в свою очередь сдает театральное здание тоже в аренду приезжим труппам. Так, в мае 1908 года в нем ставили свои спектакли украинская труппа Колесниченко, в марте 1914 года – труппа Светлова, в состав которой входил А.К.Саксаганский. Выступали здесь и другие труппы.

В первые годы после революции обстановка была тяжелая. В 1924 году РКИ сдает здание театра в аренду Хлебопродукту в качестве амбара для зерна. Но здание сохранилось. В 1936 году в нем расположился Государственный драматический театр. После Великой Отечественной  войны – Дом культуры.

ЛЕТНИЙ ТЕАТР В НОВОМ БУГЕ

На Николаевщине до революции существовал и другой провинциальный театр – в Новом Буге.

Построенный в середине 1900-х годов в районе нынешнего сквера «Юность», театр был деревянным, летним и насчитывал свыше 500 мест. Выступали на его сцене прежде всего артисты самодеятельного театра, созданного при местной учительской семинарии.

 


 

Глава третья

ВЫДАЮЩИЕСЯ АКТЕРЫ НА ПОДМОСТКАХ НИКОЛАЕВСКИХ ТЕАТРОВ

 

еатр  обретает свое назначение все-таки после того, когда на его сцену выйдут актеры и разыграют действо, способное взволновать, увлечь зрителей, заставить их почувствовать себя участниками событий, представленных на театральных подмостках. Поэтому будет логично после экскурса в историю театров на Николаевщине (разумеется, не всех, но наиболее примечательных) перейти к рассказу о тех выдающихся актерах, которые выступали на сценах этих театров и тем самым формировали эстетические принципы и художественные вкусы своих зрителей.

Открывает эту серию очерков

 

 


 

ЩЕПКИН МИХАИЛ СЕМЕНОВИЧ

(1783-1863)

Актер, выдающийся мастер сцены, творчество которого составило эпоху в истории отечественного театра.

Родился в семье крепостного Белгородской губернии. Сценическую карьеру начал в 1805 году. В ноябре 1821 года полтавский генерал-губернатор, меценат, князь Н.Г.Репнин добился выкупа Щепкина у его хозяев на деньги, собранные по подписке.

Некоторое время спустя Щепкин создает свой театр и около года выступает в Киеве. В 1823 году принимает предложение поступить в труппу Московского театра (с 1824 года – Малый театр), актером которого состоял в течение 32-х лет.

Обосновавшись в Москве, Щепкин много разъезжает по России. Не только материальные соображения заставляли его это делать, но и поиски новых впечатлений, стремление утвердить то, что в дальнейшем стало называться школой Щепкина.

Громкий, хорошо интонированный, всегда согласный со значением  слов голос актера, его игра, полная огня и смысла, привлекали симпатии зрителей. Его обширный репертуар включал выдающиеся творения как мировой, так и отечественной драматургии. Щепкин переиграл множество ролей и в комедиях, водевилях малоизвестных авторов. Он был превосходен в плохих комических ролях, умел, по словам Белинского, творить «от себя, независимо от автора». Щепкин был неподражаем в украинском репертуаре, в частности, в «Москале-чаривнике» и «Наталке Полтавке» И.П.Котляревского.

Он очень любил и был сердечно привязан к Т.Г.Шевченко, «Кобзарь» которого знал наизусть. В 1857 году актер специально едет в Нижний-Новгород, чтобы по возможности облегчить участь своего друга. В свою очередь Шевченко является автором посвященного Щепкину стихотворения «Зачаруй меня, волшебник» (1844) и одного из самых удачных портретов Щепкина.

Перед зрителями Побужья Щепкин выступал дважды. Первый раз в 1837 году в Вознесенске с одесской труппой драматических актеров Ерохина. В это время здесь проходили военные маневры, на которых присутствовали Николай I и целый ряд высокопоставленных лиц. Играли «Ревизора». Это была одна из первых постановок гоголевской комедии в провинции. Роль Городничего исполнял Щепкин. Ему, знавшему русскую жизнь от лакейской и до дворца, игру которого высоко ценил сам Гоголь, эта роль удавалась как нельзя лучше. Городничий Щепкина – это сочетание трусости и наглости, высокомерия и жестокости.

Роль Хлестакова в пьесе исполнял один из талантливейших украинских актеров К.Т.Соленик. Щепкин был знаком с ним еще со времени своих выступлений в Харькове.

Во второй раз Щепкин побывал в Херсонской губернии во время гастрольной поездки по югу России в мае-октябре 1846 года вместе со своим другом В.Г.Белинским. Актер подписал контракт на выступления совместно с труппой Д.Д.Журавского в пяти городах: Одессе, Николаеве, Херсоне, Симферополе и Севастополе. Скоро выяснилось, что труппа была составлена неудачно, но связанный договором на участие в 41 спектакле, Щепкин уже не мог ничего изменить.

В Николаеве он играл с середины июля до конца месяца. Спектакли шли в театре Миллера. В репертуаре труппы были «Ревизор» Н.В.Гоголя, «Мирандолина» («Хозяйка гостиницы») К.Гольдони и еще несколько драматических сочинений большей частью невысокого качества. Белинский, непосредственный свидетель происходивших событий, так прокомментировал ситуацию: «В Николаеве такая труппа, какой подобной нет нигде под луной, а если есть, так, может быть, на луне, где, как известно, нет людей, и стало быть, никто не знает грамоту. Эти чучела никогда не знают ролей и этим сбивают М.С. с толку, путают, перевирая свои фразы и говоря его фразы. Это его бесит, мучит, терзает…»

 

 

На Николаевщине выступал и другой выдающийся актер, младший современник М.С.Щепкина

 


 

 

СОЛЕНИК (СОЛЯНИК) КАРП ТРОФИМОВИЧ

(1811-1851)

Выдающийся украинский актер, заложивший основы реализма на украинской сцене.

Родился в городе Лепель ныне Витебской области в семье уездного землемера. Учился в Вильно в университете, но по причине закрытия последнего курса обучения не окончил. В 1831 году перебирается в Харьков, где в 1832 году поступает суфлером в театральную труппу известного антрепренера, деятеля украинского и русского театров Ивана Федоровича Штейна. Но в суфлерах не задержался – вскоре стал актером.

В 1835 году переходит во вновь созданную в Курске труппу Л.Ю.Млотковского. С этого времени началась его блестящая театральная деятельность. А разное время выступает в Курске, Киеве, Воронеже, Полтаве, Одессе, Вознесенске, Кишиневе и других городах. Но основным местом его служения театру был Харьков, где его очень любили.

В 1837 году по случаю Всероссийского смотра войск К.Т.Соленик был приглашен в Вознесенск, где играл вместе с М.С.Щепкиным в составе труппы Ерохина.

Публика была в восторге от его игры. К.Т.Соленик был приглашен на столичную сцену. “Нет, - ответил на это Карп Трофимович, - я украинец: люблю Украину и мне было бы жаль расстаться с ней”  .

К.Т.Соленик изумлял зрителей своей удивительной, чуждой малейшей фальши игрой. Его актерскому методу была свойственна детальная работа над каждой сценой, пластическим движением, словом, неисчерпаемая сила проникновения в образ, соединение комедийных элементов с глубоко потрясающим драматизмом. Слава его как актера была настолько велика, что Н.В.Гоголь, заботясь о первой постановке в Петербурге «Ревизора», хлопотал, чтобы вызвали для участия Соленика, хотя не знал его в то время лично.

В каких только ролях не приходилось выступать Соленику! И в каждой из них он был не ниже своей роли, а во многих оказывался выше отпущенного ему сценического материала. Он блестяще играл Фамусова и Репетилова в «Горе от ума» А.С.Грибоедова, Хлестакова, Бобчинского и Осипа в «Ревизоре», Кочкарева – в «Женитьбе» Н.В.Гоголя. Но по-настоящему несравненным, незабываемым был Соленик как актер украинский, в украинском репертуаре.

Среди лучших его ролей – Выборный, Макогоненко, Возный, Тетерваковский в «Наталке Полтавке» И.П.Котляревского; Шельменко, Стецько в  пьесах «Шельменко-денщик», «Шельменко – волосний писар» и  “Сватання на Гончарівці” Г.Ф.Квитки-Основьяненко. Вершиной же его сценического мастерства стал образ Чупруна в пьесе “Москаль-чарівник” И.П.Котляревского.

Выходивший в Петербурге украинский общественно-политический и литературный журнал «Основа» писал, что в украинских пьесах выступали многие актеры и каждый из них исполнял их по-своему, в игре каждого из них выявлялись отдельные черты национального характера. Соленик же все эти черты объединял и создавал полный, законченный тип украинца. «В тех ролях, которые играл Соленик, личность украинца выходила не вялой, простодушной, словно дурачка, а полной жизни внутренней и здравого смысла»  .

Т.Г.Шевченко впервые познакомился с игрой великого актера в июле 1845 года на ярмарке  в  Ромнах на Сумщине, куда он приехал, чтобы специально посмотреть «карнавал». “Мені, - вспоминает Тарас Григорьевич, - здавалося, що Соленик вдавав Чупруна більш за Щепкіна природно і хупаво” .

Умер Карп Трофимович Соленик в расцвете своего таланта от злой чахотки. Похоронен в Харькове.

 

 

Щепкин и Соленик – два великих сына Украины – во многом способствовали поднятию сценического искусства на новую, несравненно высокую ступень. Но здесь было бы несправедливо обобщать, распространять сказанное выше на интересующий нас регион. Сама по себе театральная жизнь на Николаевщине в первую половину XIX века всего лишь находилась в стадии становления. Не велико было и число гастролей сугубо выдающихся актеров. Другое дело – вторая половина этого же столетия. Именно в этот период николаевцы (естественно, прежде всего они) имели возможность познакомиться с целым рядом талантливейших мастеров сцены. В их числе

 

 


 

САВИНА МАРИЯ ГАВРИЛОВНА

(1854-1915)

Известная актриса, общественная деятельница. Основательница и бессменный председатель «Всероссийского театрального общества», созданного в 1894 году на основе «Общества для пособия нуждающимся сценическим деятелям» (1883).

Родилась на Украине в Каменец-Подольске в актерской семье. На сцене стала выступать с восьми лет. Но это не помешало ей закончить гимназию в Одессе. В 1870 году поступает в Харьковскую труппу М.В.Леонтовского. Здесь же становится женой актера Н.Н.Савина.

С 1874 года и до конца своей жизни – актриса Александринского театра, где сыграла около 150 ролей. Блестяще владея искусством перевоплощения, создала выразительные, глубоко убедительные образы таких различных по своему характеру персонажей, как Нора («Кукольный дом» Г.Ибсена),  Марья  Антоновна («Ревизор» Н.В.Гоголя), Катерина («Гроза» А.Н.Островского), Верочка, Наталья Петровна («Месяц в деревне» И.С.Тургенева), Акулина («Власть тьмы» Л.Н.Толстого). Выступала она и в украинских пьесах. С успехом играла Татьяну в «Москале-чаривнике» И.П.Котляревского. Уровень ее сценического мастерства был таков, что некоторые драматурги писали свои пьесы специально для этой актрисы.

С 1882 года Савина начинает получать жалование в Александринском театре в размере 12 тысяч в год. Ей предоставляется четырехмесячный отпуск, который она использует для гастрольных поездок. И уже в том же 1882 году в июне месяце актриса в первый раз посещает Николаев и принимает участие в двух  спектаклях.

Во второй раз Савина приезжает в Николаев в июне 1888 года в составе «Общества драматических артистов» и выступает на сцене театра Монте в течение двух вечеров.

В 1893 году, прибыв в Николаев в третий раз, играет тоже в двух спектаклях: 20 мая шла «Ранняя осень» Е.П.Карпова, 21 мая – «Татьяна Репина» А.С.Суворина. Фабула последней пьесы была заимствована из реальной жизни. Это история талантливой актрисы Е.П.Кадминой (1857-1881), которая покончила с собой в Харькове, на сцене, во время представления пьесы А.Н.Островского «Василиса Мелентьева». История эта вдохновила тогда многих. П.И.Чайковский пишет один из лучших своих романсов «Страшная минута». И.С.Тургенев воплотил образ Кадминой в героине своей повести «Клара Милич».

В  четвертый   раз   Савина   посетила   Николаев   вместе   с “Обществом русских С.-Петербургских театров” под управлением А.И.Долинова в 1902 году. Гастроли проходили в театре Шеффера с 16 по 21 мая. Ставились пьесы: “Симфония” М.И.Чайковского, “Идеальная жена” Марка Прега, “Бурелом” А.М.Федрова, “Мисс Гоббс” Джерома К. Джерома и “История одного увлечения” И.В.Радзилловича.

По поводу выступления М.Г.Савиной в пьесе Радзилловича «Южная Россия» от 21 мая 1902 года поместила «Письмо в редакцию», автор которого А.Ш., в частности, отмечает, что «когда играет М.Г., нельзя оставаться простым зрителем, следящим за игрой. Она заставит вас вместе с нею переживать ее радости, ее горе, ее страдания, любовь и ненависть, надежды и сомнения, печаль и грусть, веру и отчаяние!… Это не игра, а самая жизнь на сцене. Вы видите перед собою не просто умную артистку, великолепно знающую сцену и глубоко проникающую в замысел автора, но волшебницу, которая незаметно для вас заберется в тайники души и затронет такие тончайшие струны вашего сердца, о существовании которых вы и не думали».

В мае 1908 года Савина вместе с труппой, составленной из столичных актеров императорских театров и артистов Одесского городского театра, вновь посещает Николаев. Но сценическая фортуна бывает переменчива и по отношению к большим талантам.

На этот раз публику не устраивал подбор пьес, предложенных ей. 5 мая игралась комедия Роберто Бракко «Неверная» и одноактные юморески «Один из честных» и «Пациентка». 6 мая шли пьеса Бернарда Шоу «Доходы миссис Уоррен» и одноактная комедия «Благотворительница». «Мария Гавриловна Савина – и такой репертуар! – выражал недоумение рецензент «Николаевских новостей», скрывший свое имя под псевдонимом М.В-в. - Она понимает и психологию толпы – ту силу гипноза, которая заранее обеспечивает успех прославленному таланту… Но для чего, - хочется спросить г-жу Савину, - такое турне? Кому нужны такие водевильные гастроли?»  («Николаевская газета» от 7 мая 1908 года).

Местная публика по долгу вежливости аплодировала в первый день и не очень спешила во второй видеть артистку в комедии английского драматурга. Хотя в этот раз, по отзывам того же рецензента, «г-жа Савина играла неподражаемо… Не доставало только темперамента в тех местах, где его надобно, не было в игре той силы, которая захватывает зрителя». Правда, как следует из рецензии, зрителей в зале было немного: «целый ряд пустующих кресел, пустые ложи, пустой бель-этаж»  («Николаевская газета» от 8 мая 1908 года).

Последний, шестой по счету, приезд Савиной в Николаев состоялся в 1911 году. Заслуженная артистка императорских театров выступала в театре Шеффера 20-22 мая. Кроме нее, в труппу входили артисты Александринского и Малого театров Н.Н.Холодов, И.И.Судьбин, К.Н.Яковлев, А.И.Долинов, Д.М.Владинова, В.В.Сладкопевцев и другие. Снова, как и в предыдущий приезд, игрались пьесы в основном развлекательного характера. Отсюда – «прохладное» отношение публики к гастролям. Не помогло и сомнительное новшество: выступления всякий раз заканчивались чтением актером Малого театра Сладкопевцевым одного из рассказов собственного сочинения.

 

 


 

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

(1853-1928)

Великая драматическая актриса. Родилась в семье суфлера Московского Малого театра.

После окончания в 1871 году Театрального училища была зачислена в труппу Малого театра. Особенно прославилась в ролях героического и романтического характера: Лауренсии («Овечий источник» Лопе де Вега), Жанны д’Арк («Орлеанская дева» Ф.Шиллера), Марии Стюарт («Мария Стюарт» Ф.Шиллера), Юдифи («Уриэль Акоста» К.Гуцкова), леди Макбет («Макбет» В.Шекспира). Заслуженную славу принесли актрисе также пьесы из репертуара А.Н.Островского.

Ермолову отличали прекрасные сценические данные.  Была она хорошо сложена, пластична. Имела глубокий грудной  теплый голос, обладала удивительным взрывным темпераментом, неисчерпаемым пламенем души.

29 января 1884 года на своем бенефисе М.Н.Ермолова сыграла на сцене Малого театра Жанну д'Арк – одну из труднейших трагических ролей в мировой драматургии. Успех был ошеломляющий, настоящий триумф. Затем 5 февраля актриса выступила в роли Зинаиды Львовны в пьесе П.Павлова «Мечтатели». И на этом театральный сезон 1883-1884 годов в Малом театре для М.Н.Ермоловой был закончен. Однако известно, что весной 1884 года состоялись ее гастроли в Харькове, а летом – в Астрахани. Но оказывается, что гастрольных спектаклей в этом году было больше.

Как пишет газета «Николаевский листок», а июле 1884 года Общество русских драматических актеров при участии актрисы Императорских московских театров М.Н.Ермоловой дало в Николаеве в театре Карла Монте три спектакля.

8 июля был сыгран «Поздний расцвет» – драма в 5-ти действиях Ипполита Васильевича Шпажинского (1848-1917), ныне забытого, но в те времена довольно популярного драматурга. Корреспондент «Николаевского листка» в номере от 10 июля отрицательно характеризует пьесу и считает, что выбор ее для гастролей является неудачным. Что же касается выступления премьерши, то рецензент занимает здесь выжидательную позицию. По его мнению, «в игре г-жи Ермоловой заметно много обдуманности и самобытности, дикция ее правильна, натуральна тогда, когда она не ищет усиленных эффектов». Что именно имеется в виду под последними словами, рецензент не поясняет.

Но зато читатели газеты были оповещены о весьма существенной, на взгляд рецензента, детали: спектакль, назначенный на 8-30 вечера, начался чуть ли не в 10 часов и закончился далеко за полночь – около 2-х часов ночи.

Вторая пьеса была того же автора и игралась 10 июля. Это драма в 5-ти действиях «Майорша». «Николаевский листок» в номере от 12 июля в разделе «Искусство и литература» ограничивается скупой информацией: «Второй спектакль с участием г-жи Ермоловой в артистическом отношении удался вполне. Ее «Майорша» была идеально хороша». А дальше – о другом: «Публика отнеслась к этому спектаклю, к сожалению, еще равнодушнее, чем в первый раз. Сбор немного превысил сотню».

И это произошло со спектаклем, который, собственно, представлял «визитную карточку» плодовитого драматурга. Именно «Майорша» (1878) принесла ему известность и пользовалась в 80-х - 90-х  годах большим успехом.

Третьим спектаклем Общества русских драматических актеров, сыгранным в Николаеве 13 июля 1884 года, была «Бесприданница» А.Н.Островского. Постановка вызвала у рецензента газеты «Николаевский листок» от 14 июля, подписавшегося «А.Р.», следующие сугубо пристрастные и мало вразумительные соображения: «Я в недоумении, - рассуждает А.Р. – Чему больше удивляться: автору ли «Бесприданницы» – маститому нашему драматургу Островскому, написавшему это, поистине бесприданницу таланта из своего богатого литературного семейства; режиссеру ли, поставившему это quasi драматическое сочинение на здешней сцене, разве только ради, чтобы показать как хорошо умирает г-жа Ермолова, в чем я не сомневался; артистам ли (исключаю г-жу Е.), рискующим играть не зная ролей, или, наконец, выдающемуся таланту г. суфлера в искусстве громкого подсказывания?…

А кто здесь судья?…

Тяпкин-Ляпкин.

Подать сюда Тяпкина-Ляпкина!…»

Поистине, смотреть и видеть – это далеко не одно и то же. Не всем удавалось рассмотреть в образах, создаваемых М.Н.Ермоловой, высокий творческий порыв, содержание и глубину той правды, которую она воплощала на сцене.

 


 

 

ДАВЫДОВ ВЛАДИМИР НИКОЛАЕВИЧ

(1849-1925)

Выдающийся русский актер. Автор воспоминаний «Рассказы о прошлом» (изд. 1931 и 1962). Настоящие имя и фамилия – Горелов Иван Николаевич.

Родился в Новомиргороде в семье поручика уланского полка. Учился в Тамбовской гимназии, после окончания которой (1866) едет в Москву с намерением поступить на сцену.

В 1867-1880 годах Давыдов играет в провинции, в основном в антрепризе П.М.Медведева. В 1880 году он был принят в Александринский театр, в котором выступал до 1924 года. Здесь же преподавал на драматических курсах. В 1924 году перешел в Малый театр.

В.Н.Давыдов – актер в основном классического репертуара. Только в пьесах А.Н.Островского переиграл свыше 80 ролей. В совершенстве владел техникой перевоплощения. В «Ревизоре» Н.В.Гоголя в течение своей творческой жизни сыграл Хлестакова, Осипа, Городничего, Землянику, Бобчинского, Шпекина, Пошлепкину. В пьесах А.П.Чехова сыграл Иванова, Фирса, Чубутыкина. Среди других его ролей наиболее примечательными являются Фамусов в «Горе от ума» А.С.Грибоедова, Подколесин в «Женитьбе» Н.В.Гоголя, Кузовкин в «Нахлебнике» И.С.Тургенева, Муромский в пьесе «Дело» и Расплюев в пьесе «Свадьба Кречинского» А.В.Сухово-Кобылина.

Давыдов обладал редкими голосовыми данными, позволяющими ему интонированно подчеркивать характерные особенности роли.

В Николаев В.Н.Давыдов приезжал семь раз: в июне 1893 и 1894 годов, в мае 1899, 1901, 1908, 1909 годов и в апреле 1912 года.

В первый приезд, в ансамбле  вместе с В.А.Мичуриной-Самойловой, П.Д.Ленским, Р.Б.Аполлонским, Давыдов предстал перед зрителями, в частности, в пьесе «Горе от ума» А.С.Грибоедова, которая шла на сцене театра Монте 24 июня 1893 года. Цены местам были бенефисные.

Через год в том же театре «Товарищество С.-Петербургских театров» с его участием дало три представления – 17-20 июня 1894 года. На этот раз более интересной вещью предложенного репертуара явилась инсценировка гоголевских «Мертвых душ». В спектакле была занята и В.А.Мичурина-Самойлова.

Третья гастроль в составе труппы Е.Ф.Польского-Шипило запомнилась николаевцам совместным выступлением В.Н.Давыдова с В.П.Далматовым. 23 мая 1899 года шла «Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина, где в роли Кречинского выступил Далматов. Расплюева играл Давыдов.

Но подлинной кульминацией этих гастролей явился спектакль 27 мая 1899 года, посвященный 100-летнему Пушкинскому юбилею. Спектакль состоял из четырех отделений. В первом был сыгран «Каменный гость» Пушкина, где в роли Дон Жуана выступил В.П.Далматов, Лепорелло – В.Н.Давыдов. Во втором отделении были представлены две сцены из «Бориса Годунова»: «Келья в Чудовом монастыре» и «Корчма на  Литовской границе». Варлама сыграл В.Н.Давыдов. В третьем отделении «Пушкин в Михайловском» В.П.Далматов в гриме прочел стихотворение «Вновь я посетил». Четвертое отделение называлось «Апофеоз. Живая картина».

Следующая гастроль – 23, 24 и 25 мая 1901 года особых сборов не дала. За три спектакля было получено 937 рублей 53 копейки, то есть немного более 300 рублей на круг. Мало того, рецензент газеты «Южанин» А.Нулин позволил себе устроить в связи с этим нечто вроде дружеской «проработки». В газете от 27 мая 1901 года в разделе «Осколки» он сетует: «Приехал и уехал В.Н.Давыдов. Бледен и незначителен след, оставленный в нашей душе игрой этого удивительного артиста… Прощайте, Владимир Николаевич!… но помните, что в этот приезд вы нас разочаровали».

Зато в следующие приезды игра заслуженного артиста Императорских театров В.Н.Давыдова неизменно вызывала у николаевцев самые восторженные отклики. В канун последнего его приезда в Николаев «Николаевская газета» в своем номере от 20 апреля 1912 года писала: «К нам едет первый русский актер Владимир Николаевич Давыдов.

Один из славных.

Гордость и украшение русского театра.

Представитель блестящего прошлого русской сцены, свято сохранивший ее заветы, к которому одному, в полной и заслуженной мере, принадлежит эпитет «классического актера».

Со времени Щепкина русская сцена не знает такого Городничего, такого Фамусова.

А Расплюев, Бальзаминов и еще – целая галерея высокохудожественных   образов!… Приезд В.Н.Давыдова в наш город – праздник для всех любителей театра».

На этот раз актер выбрал для показа николаевцам (режиссер В.Н.Давыдов, отв. администратор И.М.Арнольдов) пьесы, не раз уже им исполняемые, выверенные, срежиссированные.

27 апреля шла «Свадьба Кречинского».

28 апреля – «Ревизор».

30 апреля – «Горе от ума».

По поводу первой пьесы рецензент «Николаевской газеты» М.Верин в номере от 29 апреля 1912 года пишет:

«В.Н.Давыдов в роли Ивана Антоновича Расплюева – гениален… Сколько бы вы не смотрели артиста, вы всегда найдете что-нибудь новое, оригинальное.

Это жизнь на сцене.

Это яркое и глубокое переживание…

Его Расплюев – высокохудожественный образ, колоритный и стильный портрет большого мастера в духе Репина…».

Об остальных двух спектаклях на страницах газеты рецензий не последовало. Отвлекли другие темы, другие гастроли. Да и сам рецензент, очевидно, понимал, что одними эмоциональными оценками ограничиться здесь нельзя было. К тому же далеко не каждый газетный рецензент обязан быть театральным критиком и литературоведом. Его задача поскромнее.

 


 

 

СТРЕПЕТОВА ПОЛИНА (ПЕЛАГЕЯ) АНАТОЛЬЕВНА

(1850-1903)

Выдающаяся актриса, одна из ярких выразительниц народнических настроений на  сцене. В замужестве Погодина.

Как уже не раз было отмечено, старый Николаев не имел своей постоянной труппы. Но гастролеры, и притом именитые, его охотно посещали. Как правило, после спектаклей в Одессе, а далее следовали в Херсон или Елисаветград.

Обычно именитым артистам удавалось завладеть зрительным залом, и благодарная публика устраивала в их честь шумные и продолжительные овации. Но все-таки бывали и исключения. К числу последних относится история единственных в Николаеве гастролей П.А.Стрепетовой.

Вначале все обстояло так, как, казалось, и должно быть. Местная газета «Южанин» в номере от 14 сентября 1894 года сообщала, что в бывшем театре Монте (то есть недавно приобретенном Я.Я.Шеффером) пройдут гастроли «знаменитой артистки Императорских театров П.А.Стрепетовой», прибывшей с труппой из Одессы. Объявлены: на 15 сентября пьеса М.Чайковского «Лизавета Николаевна», 18 сентября – «Гроза» Островского, 20 сентября – «Горькая судьбина» Писемского. Две последние пьесы – лучшие в репертуаре актрисы.

17 сентября та же газета в отзыве на первый спектакль была весьма доброжелательна. «Знаменитая гастролерша, посетившая Николаев впервые, - писал «Южанин», - была встречена публикой чрезвычайно тепло и задушевно, т.к. ее имя известно каждому, кто хотя немного знаком с историей русской сцены». Отмечалось, что актрисе был преподнесен «изящный венок из живых цветов», что сбор был полный. «Завтра «Гроза». Роль Катерины – коронная роль г-жи Стрепетовой», - заключал рецензент газеты.

Однако сказанного до сих пор газете показалось мало. В следующем номере от 18 сентября, заявив, что «для читателей небезынтересно знать прошлое артистки г-жи Стрепетовой», газета решает, так сказать, их просветить. Сообщается, что Полина – маленькая, хилая девочка, была подброшена 4 октября 1850 года к дверям квартиры театрального парикмахера Антона Стрепетова. Что дебютировала она на 15-м году жизни в Рыбинске в пьесе «Зачем люди женятся»… и так далее, в том же духе, тоне и стиле. В этот же день, 18 сентября, состоялся спектакль «Гроза». Рецензии на эту постановку в следующем номере газеты от 20 сентября напечатано не было. Только сообщение: «Назначенный на сегодня в театре Монте спектакль («Горькая судьбина») с участием артистки г-жи Стрепетовой не состоится, т.к. труппа вместе с г-жой Стрепетовой выехала вчера из Николаева».

Причины столь поспешно прерванных гастролей газета попыталась определить уже позднее, в напечатанном 16 октября 1894 года фельетоне «Отголоски». Задав вопрос: «Чем объяснить, что николаевская публика мало посещает театр?», сотрудник газеты, скрывший свое имя под псевдонимом «Зн.», сетует: «Труппа с г-жой Стрепетовой во главе имела только один сбор хороший, дальше труппа не решилась оставаться, боясь провала».

Газета, несомненно, не договаривает. Но что? Об этом мы, скорее всего, никогда не узнаем.

 

 


 

КОМИССАРЖЕВСКАЯ ВЕРА ФЕДОРОВНА

(1864-1910)

Выдающаяся актриса. Создательница собственного «Драматического театра» (1904).

Родилась в Петербурге в семье известного оперного певца-тенора Ф.П.Комиссаржевского. Первоначально выступала на любительской сцене. С большим успехом участвовала в спектаклях  «Общества искусства и литературы» под руководством К.С.Станиславского. С 1894 года – актриса труппы Н.Н.Синельникова (Новочеркасск), затем выступает в антрепризе К.Незлобина (Вильно). С 1896 по 1902 год – актриса Александринского театра в Петербурге.

Игру В.Ф.Комиссаржевской отличало высокое напряжение чувств. Ее героини – это прежде всего бескомпромиссные лирические характеры, которых можно сломить, но нельзя подчинить (Лариса в «Бесприданнице» А.Н.Островского, Нора в драме Г.Ибсена «Кукольный дом», Рози в пьесе Г.Зудермана «Бой бабочек»). Особенно выделяли современники Ларису Комиссаржевской. Кульминационным моментом этой роли являлось исполнение актрисой под собственный аккомпанемент на гитаре романса А.Гверга «Он говорил мне…».  В этой хрупкой, с тонкими чертами лица и большими глазами женщине таилась глубокая трагедийная сила.

В.Ф.Комиссаржевская много разъезжает. Сначала будучи актрисой провинциальных театров, затем в составе труппы Александринского театра и, наконец, вместе с созданным ею в 1904 году «Драматическим театром».

Николаев актриса посетила пять раз. В первый раз 11-15 июня 1900 года с труппой, составленной в основном из артистов Александринского театра: К.А.Варламова, Н.Н.Ходотова, П.Л.Вульф, Г.А.Яковлева-Востокова и других. Тогда николаевцы впервые увидели Комиссаржевскую в «Бесприданнице» (Карандышева играл Ходотов), в «Бое бабочек». Игрались также «Борцы» М.И.Чайковского, где Вера Федоровна исполняла роль Сони Галтиной, и пьеса И.Н.Потапенко «Волшебная сказка», где она играла Наташу.

Спустя год, Комиссаржевская снова посещает Николаев, причем в афишах рядом с ее именем стояло имя В.П.Далматова. Режиссер П.С.Панчин. Труппа играла в театре Шеффера два вечера. 9 июня шла пьеса Иеронима Радзивилловича «Пережитое». Комиссаржевская играла Наталью Петровну, Далматов – Станина. 10 июня шла драма Германа Зудермана «Огни Ивановой ночи», в роли Марикки в ней выступала  Комиссаржевская и, по словам рецензента газеты «Южанин»,  «пользовалась большим успехом».

Но  подлинным триумфом великой актрисы явились ее выступления в Николаеве в ноябре 1902 года. Комиссаржевская, только что оставившая Александринский театр, на этот раз гастролировала по городам России в течение полугода. В Николаеве ее гастроли продолжались полмесяца. Причем, первоначально они, начатые 1 ноября, должны были закончиться 6 ноября, но были продолжены до 11, а затем и до 14. Режиссер А.М.Звездич. Дирекция Н.К.Кручинин и С.Ф.Сабуров.

От этого времени сохранились два письма, отправленные Комиссаржеской из Николаева, одно – А.М.Федрову, другое – Н.Е.Эфросу. На последнем письме имеется пометка: Николаев. Гостиница «Лондон».

В первый день гастролей газета «Южная Россия» поместила портрет Комиссаржевской и познакомила своих читателей с некоторыми фактами ее биографии. А далее – последовали восторженные отклики. Актриса была занята во всех сыгранных труппой десяти спектаклях и играла так, что публика была буквально заворожена ее дарованием. Впечатления от ее игры лучше всего, пожалуй, выразил театральный рецензент «Южной России» Веди-Добро в номере от 16 ноября 1902 года:

«Уехала В.Ф.Комиссаржевская. Грустно, тоскливо становится на душе после ее отъезда.

Как хороша становится жизнь, когда знаешь, что вечером в театре тебя ждет радость и счастье!…

Кто видел В.Ф.Комиссаржевскую, тот знает, что сцена одухотворяется ею. Небольшая изящная фигура чародейки приковывает к себе внимание зрителя, который на все то время, пока В.Ф.Комиссаржевская остается на сцене, раздваивается, перенося свою мыслящую половину на сцену…

Нет на свете красоты более высокой, как на сцене. И  В.Ф.Комиссаржевская  лучшее ее дитя».

В четвертый раз Комиссажевская приезжает в Николаев уже вместе со своим «Драматическим театром». Спектакли шли в театре Шеффера 17-20 апреля 1906 года.

Наконец, в последний раз Комиссаржевская тоже вместе со своим театром гастролирует в Николаеве в 1907 году. Шеффер предоставил труппе театр на три вечера. 31 мая шла пьеса «Огни Ивановой ночи» Г.Зудермана, 1 июня – «Бесприданница» А.Н.Островского, а 2 июня – «Бой бабочек» Зудермана. Все это были  «старые» пьесы, близкие актрисе по характеру ее дарования и по сугубо личным переживаниям. Успех Комиссаржевской по праву делили артисты ее труппы: Е.М.Мунт, В.В.Александровский, А.Н.Феона, А.А.Пивоварова, Д.Я.Грузинский, Е.П.Корчагина-Александровская и другие. В.Э.Мейерхольд, который в это время был режиссером театра Комиссаржевской, участия в поездке не принимал.

Талант и упорство вознесли Комиссаржевскую на вершину театрального Олимпа. И все-таки будет преувеличением утверждать, что великой актрисе удавались все ее роли. Приходилось играть и те, которые вовсе не отвечали ее сценическому амплуа. Ей вдоволь пришлось испить чашу сомнений и страданий, которые никогда не оставляли ее.

Скончалась В.Ф.Комиссаржевская во время гастролей в Ташкенте, заразившись черной оспой.

 


 

 

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

(1874-1940)

Крупнейший русский режиссер и актер, реформатор сценического искусства. Собственно бытовому, психологическому театру Мейерхольд противопоставил свой театр, основанный на принципе так называемой чистой театральности.

Родился в Пензе в семье предпринимателя, выходца из Германии. Летом 1896 года становится артистом Пензенского народного театра и в этом же году был принят на второй курс драматического класса Московского музыкально-драматического училища. После окончания училища в 1898 году становится актером основанного в этом же году К.С.Станиславским и В.И.Немировичем-Данченко Московского художественного театра.

В дальнейшем Мейерхольд, ученик Немировича-Данченко, разошелся со своим учителем и вместе с группой актеров переезжает в Херсон. Свой первый сезон в Херсоне «Труппа русских драматических актеров» под руководством А.С.Кашеварова и В.Э.Мейерхольда открывает 22 сентября 1902 года пьесой «Три сестры» А.П.Чехова. К символизму, сценической условности, направленной на подчинение театрального действия живописно-пластическому и музыкально-ритмическому началу, Мейерхольд придет не сразу. За два херсонских сезона труппа, которая с сентября 1903 года стала называться «Товариществом Новой драмы», переиграла по мизансценам Художественного театра чуть ли не весь его основной репертуар.

Николаев труппа Мейерхольда посетила в первый раз в апреле 1903 года. Гастроли открывались весьма популярными в то время «Мещанами» М.Горького. Широко был представлен А.П.Чехов: «Чайка», «Три сестры», «Дядя Ваня».

Во второй раз Театр Мейерхольда прибыл в Николаев после завершения в Херсоне своего последнего зимнего сезона.  8 февраля 1904 года Мейерхольд в последний раз поставил на Херсонской сцене «Вишневый сад» А.П.Чехова, а уже 16 февраля в Николаеве в театре Я.Я.Шеффера шла драма Станислава Пшибышевского «Снег», в переводе А.М.Ремизова, имя которого значилось в афишах также и как литературного консультанта. Играли семь вечеров – по 22 февраля. 17 февраля в концертном исполнении была сыграна пьеса «Праздник примирения» Герхарта Гауптмана. В последующие дни шла пьеса того же автора «Коллега Крамптон», а также дважды «Нора» Генрика Ибсена, его же «Привидения» и, наконец, пьеса Фагбера «Вечная любовь». На этот раз гастроли пользовались меньшим успехом. Кроме того, в театре было просто холодно. Более-менее хорошие сборы дала только «Нора» в переводе П.И.Вейнберга, уроженца Николаева, сыгранная вместе с одноактной комедией-шуткой «Юбилей» А.П.Чехова.

Наконец, в третий раз труппа посетила Николаев весной 1905 года во время гастрольной поездки по двенадцати городам России: Витебск – Минск – Полтава – Харьков – Херсон – Николаев – Кременчуг – Екатеринослав – Павлодар – Мариуполь. Это были самые продолжительные и горячо принимаемые гастроли труппы Мейерхольда в Николаеве – с 27 марта по 30 апреля.  25 вечеров «Товарищество Новой драмы» знакомило николаевцев со своими  работами, в числе которых были: «Смерть Иоанна Грозного» А.К.Толстого, «Чайка» А.П.Чехова, «Дачники» М.Горького, «Блудный сын» С.А.Найденова, «Иван Мироныч» Е.Н.Чирикова, «Долли» Г.Христнерсона, «Одинокие» Герхарта Гауптмана, «Враг народа» и «Дикая утка» Генрика Ибсена, «Золотое руно» Станислава Пшибышевского, «Последняя маска» и «Забава» Артура Шницлера, «Гибель Содома» Германа Зудермана и другие.

Как отмечала «Южная Россия» от 3 мая 1905 года, на этот раз николаевцам был представлен «тот ансамбль… подобный которому мы не скоро увидим  на нашей сцене». Особо интересно то, что публика высоко оценила игру актеров не только в пьесах «привычного» репертуара, но и современные. «Удивительно оригинальное, красивое впечатление, - писал в номере от 9 апреля 1905 года рецензент Я.К-н, - производило чтение артистами стихов К.Бальмонта из его новой книги «Литургия красоты». В чтении участвовали г-жи Мунт, Волохова, Кремнецкая, гг. Мейерхольд, Певцов и Неверин. Стихи К.Бальмонта в оригинальном исполнении, обстановке (темнота зрительного зала, небольшое место сцены освещено одной электрической  лампочкой, стол, усыпанный цветами, за которым сидят чтецы) звучали красотой мелодии и образов, так свойственных характеру творчества талантливого поэта».

Пьесы, разыгранные театром, как никогда соответствовали характеру данного момента. «Труппа В.Э.Мейерхольда, - отмечал в газете от 26 мая 1905 года рецензент под псевдонимом Феникс, - единственная в своем роде. Это – сочетание лиц, преданных идее, понимающих задачи искусства, объединенных одним общим пониманием смысла исполняемых пьес и даже современных течений, поскольку они выражаются в литературе. Словом, «Товарищество» с этой стороны – идеальная труппа не для одной провинции».

Сохранились фотографии, сделанные во время этих гастролей: «В.Э.Мейерхольд  и  художник  Костин»,  «Е.М.Мунт» (Николаев, 1905 г.).

 

 


 

БРАТЬЯ АДЕЛЬГЕЙМ

Актеры-трагики.

Роберт (1860-1934) и Рафаил (1861-1938) Львовичи. Родились в Москве, в семье врача. В 1888 году окончили драматическое отделение при Венской консерватории. Выступали в театрах Австрии, Германии, Швейцарии.

В середине 90-х годов возвратились в Россию (Рафаил – в 1894 году, Роберт – в 1895). Вскоре, объединившись, начали совместную гастрольно-театральную деятельность. Играли в основном классику: Шекспира, Шиллера, Островского. Но весьма успешно выступали братья и в мелодраматическом репертуаре. В частности, зрители восторженно принимали их в пьесах Г.Г.Ге (сына Г.Н.Ге – секретаря Николаевской городской думы) «Казнь» и «Трильби». Особенно аплодировали в первой пьесе Роберту, выступавшему в роли Годды, во второй – Рафаилу в роли Сенчали.

В Николаеве братья гастролировали три раза: в 1900 году, в 1904 и в 1908. Рецензент «Южной России», смотревший Адельгеймов в 1904 году, отмечал, что «братья Адельгейм… играют теперь более  уверенно, чем четыре года назад». На этот раз трагики выступали в театре Шеффера с 15 апреля по 1 мая 1904 года. Режиссер В.М.Янов, антрепренер Е.А.Беляев.

Гастроли начались трагедией Карла Гуцкова «Уриэль Акоста». В заглавной роли – Роберт Адельгейм. Театр был почти полон. В числе других пьес шли «Гамлет» и «Отелло» Шекспира. В первой трагедии в роли Гамлета, своей коронной роли, выступил Роберт Адельгейм, во второй – Рафаил. В «Разбойниках Шиллера Франца Моора играл Рафаил. Эта роль особенно удавалась ему. Карла играл Роберт. Дважды, 16 апреля и 1 мая, шла «Казнь» Г.Г.Ге. Кроме того, 19 апреля был сыгран 4-й акт этой же пьесы вместе с драмой «Кручина» И.В.Шпажинского.

Наконец, в третий раз гастроли состоялись с 13 по 19 мая того же года в театре Шеффера. На этот раз братья прибыли с дирекцией З.И.Черновской и М.И.Чернова. В первый день шла пьеса «Казнь» Г.Г.Ге. Затем – «Кин, или Гений и беспутство» Александра Дюма-отца. 1 мая в бенефис Рафаила Адельгейм играли «Кручину». «Николаевские новости» по этому поводу отметили: «Говорить об игре даровитого артиста, выступающего сегодня в своей лучшей роли, не приходится, так как она достаточно знакома нашей публике по предыдущим гастролям.. Первые две гастроли бр. Раф. и Роб. Адельгеймов прошли с громадным художественным успехом».

В последний день гастролей игрались пьеса в 3-х действиях Осипа Дымова (О.И.Перельмана) «Слушай, Израйль!» и одноактная пьеса – психологический этюд Рафаила Адельгейма «Пассажир». Главную роль исполнял автор.

 

 


 

ДАЛМАТОВ ВАСИЛИЙ ПАНТЕЛЕЙМОНОВИЧ

(1852-1912)

Актер, театральный деятель. Учредитель и член совета Всероссийского театрального общества. Драматург, писатель. Настоящая фамилия Лучич.

Родился в Одессе, в семье выходцев из Далмации. По национальности серб. Обучался в Ришельевском лицее и Одесском реформаторском училище. Завершил образование в Триесте.

С 1868 года начинает выступать в любительских спектаклях в Одессе, затем играет на профессиональной сцене в провинции, а с 1881 года – в театрах Москвы. С 1884 года по 1894 год и с 1901 -  до конца жизни – актер Александринского театра.

Занимался литературой. Автор пьес: «На обрыве» (1875), «Бес корысти попутал»  (1882),  «Труд и капитал»  (1883),  «Облава»   (1891),  а также  посвященных театральной теме повестей, рассказов, очерков, статей.

Будучи ведущим актером Александринского театра, В.П.Далматов много выступает. Его поистине огромный сценический репертуар включал произведения В.Шекспира, Ф.Шиллера, А.С.Грибоедова, Н.В.Гоголя, И.С.Тургенева, А.К.Толстого, Г.Ибсена, Г.Гауптмана, А.П.Чехова, А.А.Потехина, И.Н.Потапенко и многих других. Причем, лучше всего ему удавались роли социально-обличительного характера, которые в его исполнении отличал внутренний юмор и отточенное мастерство.

Николаев В.П.Далматов посетил три раза: в 1899 году, в 1901 году – вместе с В.Ф.Комиссаржевской и в 1905 году. В последний приезд он выступал в составе театральной труппы Е.А.Беляева, составленной из артистов Императорских театров, в числе которых находилась А.А.Яблочкина. По словам корреспондента «Южной России», гастроли такого уровня «составляют эру в театральной жизни провинциальных городов, подобных Николаеву» (26 мая 1905 года). Другой рецензент отмечал в игре Далматова «поразительную технику», «тонкое знание условий сцены и колоссальный опыт» (28 мая 1905 года).

 


 

 

ВАРЛАМОВ КОНСТАНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

(1848-1915)

Комический актер, талантливый импровизатор. Сын композитора А.Е.Варламова.

После выступлений в провинции, прежде всего в Нижнем Новгороде, К.А.Варламов в 1875 году был принят в Александринский театр, в котором играл до конца жизни, оставаясь любимцем публики, несмотря на то, что, начиная с 1880-х годов, тяжелая слоновая болезнь мешала ему свободно передвигаться по сцене. Выступая в пьесах различных жанров, от оперетки и водевиля до классики Шекспира и Островского, Варламов заслужил титул «царя русского смеха».

Приемы внешнего комизма положений К.А.Варламов соединял с глубоким психологизмом, умением проникнуть во внутренний мир персонажа.

В Николаеве актер был один раз – в марте 1907 года - с труппой, составленной из артистов Императорских театров: А.Э.Эльмина, А.П.Есипович, М.Я.Козельской и артистов А.П.Двинской и Е.Н.Бельской. Из трех шедших в театре Шеффера пьес две принадлежат А.Н.Островскому: это – «Не все коту масленица» и «Правда хорошо, а счастье лучше». В последней пьесе Варламов блестяще сыграл Силу Ерофеевича Грознова.

 


 

 

ЮЖИН АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ

(1857-1927)

Актер, драматург, театральный деятель. Настоящая фамилия Сумбатов.

Родился в селе Кукуевка Тульской губернии, в прогрессивно настроенной грузинской княжеской семье. На профессиональную сцену впервые вступил в 1876 году в Тифлисе. В 1877-1881 годах студент юридического факультета Петербургского университета. С 1882 года и до конца жизни работал в Малом театре, в котором сыграл 250 ролей. С 1909 года являлся управляющим труппой этого театра. Южин известен и как драматург, автор 14 пьес, среди которых «Соколы и Вороны» (1885), «Цепи» (1888), «Джентльмен» (1897), «Измена» (1900), «Вожди» (1906), «Рафаэль» (1927).

В Николаеве выступал 1 и 2 мая 1908 года во время гастролей по южным провинциальным городам с труппой, составленной из актеров Малого театра. Режиссер И.С.Платон, дирекция В.И.Никулина.

В первый день шла пьеса Эмиля Ожье «Сын Жибуайе» (перевод Б.Корсова), где заслуженный артист Императорских театров Южин-Сумбатов выступил в заглавной роли. 2 мая исполнялась пьеса И.Колышко «Дельцы», где актер выступил в роли инженера Бельского.

В «Кратком перечне главнейших событий моей жизни» А.И.Южин записал: «1881 г. Большая поездка в Одессу, 5 июня Николаев». Однако каких-либо других сведений, подробностей относительно этой поездки нам обнаружить не удалось.

 


 

 

ЯБЛОЧКИНА АЛЕКСАНДРА АЛЕКСАНДРОВНА

(1866-1964)

Актриса, театральный деятель. С 1816 года – председатель совета Всероссийского театрального общества. Автор воспоминаний «50 лет в театре» (М., 1960).

Родилась в семье актеров. Отец, актер и режиссер, был в то время и ее первым театральным наставником. В 1886-1888 годах играла на сцене Театра Ф.А.Корша, а с 1888 года и до конца своей весьма продолжительной жизни – актриса Малого театра.

Выступала в Николаеве в театре Шеффера с 22 мая по 2 июня 1905 года в составе труппы Е.А.Беляева. Главный режиссер Е.А.Яковлев. В труппу входили такие известные мастера сцены, как В.П.Далматов, С.И.Яковлев, Д.З.Орлов-Семашко, П.Г.Баратов и другие.

Вместо объявленных трех вечеров, играли пять, оправдав надежды самых искушенных зрителей. Газета «Южная Россия» от 31 мая 1905 года писала: «Редко приходится видеть такую «кружевную» игру. Концертный ансамбль на этот раз чудеса творит: нельзя ни на секунду потерять нить интереса происходящего. Интереса не действия, а игры. Такой результат доступен только талантам». Яблочкина была занята чуть ли не во всех сыгранных спектаклях («Крылья связаны» И.Н.Потапенко – в роли Ксении Радич; «Тяжелый крест» Роберто Бракко – Эмма; «Бешеные деньги» А.Н.Островского – Лидия; «Идеальная жена» Марко Прага – Юлия), которые отнюдь не являлись украшением ее репертуара. Мало того, они даже не числятся в составленном позднее перечне пьес и ролей, сыгранных актрисой. Тем не менее ее игра заслужила самую высокую оценку: «За эти несколько гастролей, - писала «Южная Россия» 4 июня 1905 года, - артистка успела развернуть на нашей сцене во всей красе и силе свой недюжинный талант и всецело подчинить публику его обаянию».

 


 

 

ОРЛЕНЕВ ПАВЕЛ НИКОЛАЕВИЧ

(1869-1032)

Актер.  Настоящая фамилия Орлов. Автор воспоминаний «Жизнь и творчество русского актера П.Н.Орленева, написанная им самим» (Изд. 2-е, М.-Л., 1961).

Родился в семье мелкого купца,  в прошлом крестьянина. Учился на драматических курсах при Малом театре. С 1886 года играет в провинции, а в 1893-1901 годах – сначала в Москве в Театре Ф.А.Корша, а затем в Петербурге в Театре Н.С.Суворина (Петербургском Малом театре). После этого много гастролирует по различным городам России, а также и за границей.

Будучи невысокого роста, хрупкого телосложения и не обладая громким голосом, актер создал в театре тип ущербленного героя, терзаемого непреодолимыми нравственными противоречиями.

Еще будучи актером Театра Суворина, Орленев с труппой актеров (главный администратор Б.Н.Кисилевич) побывал в Николаеве. Играли с 11 по 14 июня 1901 года «Царя Федора Иоанновича» А.К.Толстого, «Братьев Карамазовых» в сценической редакции К.Дмитриева, драму «Горе-злосчастье» В.А.Крылова (Александрова), пьесу «Орленок»,  драму в 4-х действиях.

Рецензент газеты «Южанин» в номере от 16 июня 1901 года писал об игре премьера, подводя итоги гастролей: «Артист недостаточно разнообразен; у него удаются только роли, изображающие бесхарактерность, нерешительность и болезненную нервозность. Все же те роли, для которых требуется большой трагизм или глубокий юмор, выходят у г. Орленева слабовато».

Но талант способен на многое. И уже в ноябре того же 1901 года П.Н.Орленев снова играет в Николаеве, будучи специально приглашен в труппу П.П.Ивановского на характерные роли: Самозванца в пьесе «Царь Дмитрий Иоаннович», царя Федора в пьесе А.К.Толстого «Царь Федор Иоаннович», Дмитрия Карамазова в драматических сценах «Братья Карамазовы». О последней роли рецензент «Южанина» Вл. в газете от 27 ноября 1901 года писал: «Орленев прекрасно сыграл роль Дмитрия Карамазова… Обнаружил… глубокое понимание тонкой психологии своего героя, дал ей… сильное, яркое толкование». Эта же газета публикует 1 декабря 1901 года следующее объявление: «Единственное право продажи карточек г. П.Н.Орленева предоставлено Русской фотографии «А.Б.Шифрин».

Позднее Орленев приезжал в Николаев еще четыре раза. Гастроли проходили в театре Шеффера с 17 по 24 января 1902 года, 20-26 мая 1907 года, 2-4 августа 1912 года и 16-18 апреля 1915 года. Игрались в первую очередь пьесы, близкие актеру по его амплуа, характеру его дарования. И почти каждый раз его игра, его роли глубоко потрясали зрителей. На страницах «Николаевской газеты» от 20 мая 1907 года в разделе «Дневник театрала» рецензент М.Д. (М.М.Дмитриев) признавался: «Я смотрел Орленева в «Царе Федоре» раз десять в Петербурге… и лучшего исполнителя не встречал».

 

 


 

ХАРЛАМОВ АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ

(1876-1934)

Актер социально-героического и психологического характера.

Учился в Театральном училище Московского филармонического общества, после окончания которого в 1898 году был принят в Московский Художественный театр, где работал до 1903 года.  В дальнейшем играл на сценах театров Риги, Киева, Новочеркасска, Ростова. С 1914 года обосновался в Одессе, где выступал до начала 1930-х годов.

Яркий темперамент, выразительный голос позволили ему исполнять разнохарактерные роли, но все-таки он более тяготел к воплощению характеров с глубоким психологическим содержанием. Это – Гамлет Шекспира, Незнамов в «Без вины виноватых» А.Н.Островского, Раскольников по Ф.М.Достоевскому, Петр в «Мещанах» М.Горького, Глуховцев в «Днях нашей жизни» Л.Н.Андреева, Освальд в «Привидениях» Генрика Ибсена.

В Николаеве А.П.Харламов выступал в составе труппы под дирекцией Н.Н.Михайловского – сына известного литературного критика, публициста, народника Н.К.Михайловского, с ноября 1908 года по январь 1909 года. Режиссер Н.А.Шухмин. Оркестр под управлением М.И.Соколова.

Сезон  был открыт без всякой предварительной рекламы в театре Шеффера «Царем Федором Иоанновичем» А.К.Толстого. 5 декабря 1908 года состоялся бенефис А.П.Харламова в пьесе Кнута Гамсуна «У царских ворот». 28 января 1909 года – повторный прощальный бенефис. Шла пьеса А.Н.Островского «Таланты и поклонники».

Николаевским зрителям эти и другие исполняемые пьесы были хорошо знакомы по игре других трупп.   Было что и кого сравнивать. И, как правило, Харламов был в центре внимания зрительного зала – большой мастер, любимец публики.

 


 

 

ДАЛЬСКИЙ МАМОНТ ВИКТОРОВИЧ

(1865-1918)

Актер-трагик. Настоящая фамилия Неелов.

Родился в семье помещика в селе Кантемировка Харьковской губернии. На профессиональной сцене с 1885 года. Играл в театрах Вильно, Ростова, Новочеркасска, Москвы. В 1890 году был принят в Александринский театр.

В раскрытии характеров сценических персонажей Мамонт Дальский шел не от настроения, а от действия, на чем, по его мнению, и основано перевоплощение. По этой причине, не найдя общего языка с труппой  Александринского театра, в 1900 году был уволен дирекцией.

Став гастролером, Мамонт Дальский много разъезжает. Он по-прежнему не признает диктата и, отвергая роль режиссера, сознательно противопоставляет собственное искусство ансамблю актеров.

В Николаеве Мамонт Дальский выступает в 1900, 1902, 1904, 1905 и 1914 годах. В последнем также и в Вознесенске.

Здесь, в провинции, его по-прежнему предпочитают именовать артистом Императорских театров. Его коронная роль –  Гамлет Шекспира, которую он впервые представил на суд николаевских зрителей 8 июня 1900 года.

Предпочитая не рисковать, Мамонт Дальский непременно включал «Гамлета» в программы других гастролей. Так, в 1905 году в Николаеве актер выступал только три дня: в первый день 25 июля в театре Шеффера шла пьеса Александра Дюма-отца «Кин, или Гений и беспутство», 26 – «Гамлет», а завершались гастроли спектаклем Макса Нордау «Два мира».

О самой театральной труппе рецензент «Южной России» Я.К-н пишет, что она «плоха, безнадежно провинциальна… Лица двигались по сцене, что-то говорили, но все бесцветно, все по-любительски. Другое дело сам Дальский, которого николаевская публика смогла оценить прежде всего в роли Гамлета». По словам рецензента, артист нигде не нарушал чувства меры, «его Гамлет – душевно здоровый человек, богато одаренный пылкой, страстной натурой, благородный идеалист, брошенный в самую глубину безотрадного гнетущего разочарования…Напрасно ждать трагического пафоса, - его нет в игре  г. Дальского. Зато есть трагическая сила, естественно вытекающая из душевного состояния без громовых напряжений голоса, без заведомо придуманных «живых» поз и жестикуляций».

Самые продолжительные гастроли Мамонта Дальского в Николаеве, правда, с перерывами (артист отлучался, болел), состоялись в январе-феврале 1914 года. Они начались 11 января в театре Шеффера. Играли еще два дня – 12 и 13 января. Сборы были полные. После перерыва выступления были продолжены 17 января и со 2 по 6 февраля. Затем 7 и 8 февраля в самом большом помещении города – кинотеатре М.П.Иловайского (угол Соборной и Спасской) Мамонт Дальский играет сцену «Золотая палата» из «Дмитрия Самозванца» А.Н.Островского. И, наконец, 14 февраля принимает участие в проводимом литературным критиком Петром Пильским «Вечере трагической красоты» (тоже в кинотеатре Иловайского). В майские дни 1914 года Дальский играл в Вознесенске в спектаклях «Отец», «Семья преступника», «Дон Карлос».

 


 

 

МАРДЖАНОВ (МАРДЖАНИШВИЛИ)

КОНСТАНТИН (КОТЕ) АЛЕКСАНДРОВИЧ

(1872-1933)

Грузинский и русский актер, выдающийся режиссер-новатор.

Впервые на подмостках сцены появился в 1893 году как актер Кутаисского грузинского театра. С 1897 года работает, не задерживаясь,  как правило, более чем на один сезон, в русских театрах – в Керчи, Вятке, Тамбове, Баку, Ташкенте, Риге, Харькове  (1906-1907), Киеве (1907-1908),  Одессе (1908-1909). С 1909 года – в Москве.

Как режиссер Марджанов впервые выступил в 1901 году в Вятке, поставив пьесу А.П.Чехова «Дядя Ваня». В 1910-1913 годах он занимается режиссурой в Московском Художественном театре. Здесь он поставил спектакли «У жизни в лапах» Кнута Гамсуна (1911) и «Пер Гюнт» Генрика Ибсена (1912).

В 1913 году Марджанов организует в Москве «Свободный театр», имея цель соединить в одном актере певца, мима и актера драмы. Но эксперимент не удался. Режиссер уезжает в Ростов-на-Дону (1914-1915), затем в Петроград (1916-1917).

В 1919 году в Киеве во Втором театре Украинской Советской республики ставит драму Лопе де Вега «Овечий источник», в котором с большим подъемом сыграла Лауренсию В.Л.Юренева.

В 1922 году Марджанов возвратился в Грузию.

В Николаеве К.А.Марджанов вместе с труппой драматических актеров гастролировал в конце апреля – начале мая 1912 года. На сцене театра Шеффера в его постановке шли «Нора» Генрика Ибсена и драма  без слов «Слезы» А.С.Вознесенского. Музыка И.А.Сац, дирижер – он же, художник В.А.Симонов. В обеих пьесах главную роль исполняла В.Л.Юренева (1876-1962),  жена  А.С.Вознесенского.

Особенно заинтересовала николаевских зрителей драма без слов, этот, по словам «Николаевской газеты»,  «новейший вид театрального искусства». На сцене разыгрывалась «обыкновенная» история падшей женщины – «как она дошла до жизни такой». Актрисе, пишет газета, «удается без слов передать зрителю настроение, внутреннее переживание и фабулу действия, хотя невольные выражения сердечных рефлектов, как вздох, плач, слезы и др. все же передаются зрителю голосом».

 

 

Николаев посетил, скорее – проезжал, такой известный русский драматург, каким является

 


 

 

ОСТРОВСКИЙ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(1823-1886)

Создатель «пьес жизни», составивших целую эпоху в истории отечественного театра.

В 1860 году вместе со своим другом актером Мартыновым Александром Евстафиевичем  (1816-1860)  Островский совершил четырехмесячную поездку по городам России. Мартынов играл в Воронеже, Харькове, Одессе и Севастополе. Актер Александринского театра, он прославился в комических ролях. Но, как отмечал Островский, актер нигде не прибегал к фарсу. Игру Мартынова отличала «школа естественной и выразительной игры на сцене». И подчас его персонажи оказывались не столько смешными, сколько несчастными, вызывали не только смех, но и горечь. Именно таким был его Тихон в «Грозе». «Великий Мартынов, - по словам драматурга, -  исполнял эту роль с таким блеском и с такой правдой».

Из десяти пьес Островского, шедших при жизни А.К.Мартынова в Александринском театре, он принимал участие в восьми. Но тяжелая болезнь – скоротечная чахотка – вконец подточила его здоровье.

В Николаеве А.Н.Островский побывал дважды. Первый  раз по пути в Крым, где он и Мартынов пробыли целый месяц, а затем по дороге обратно, когда  Островскому пришлось ухаживать за вконец измученным болезнью Мартыновым. В Москву драматург возвратился один: Мартынов скончался в Харькове.

В пути Островский вел дорожный дневник, который, к сожалению, не сохранился. Но имеется сокращенная копия, снятая литературоведом П.О.Морозовым. Конкретных николаевских реалий здесь немного. Сам драматург намеревался, по-видимому, еще вернуться к своим наблюдениям. В письме от 27 июня 1860 года к своим московским друзьям он указывал: «О Малороссии и Новороссии я расскажу вам по приезде, для этого нужно написать целую книгу». В Дневнике же мы находим как бы конспективные заметки, которые свидетельствуют, что сделаны они человеком, который видит мир образно и ищет выразительные детали:

30 мая. Николаев. Море (…)

Среда. 3 августа. Выехали в 6 ½ утра. Зной. Аисты. Хлеб убран и молотят. Ровность и гладкость дороги. Вид Николаева из-за Буга.

Четверг 4, утро. Мартынов плох.

   Курганы – лес – балки – грязь до Вейланда  от Кандыбина и далее – ночевать в Бобринец, у жида. В Бобринце утро холоднее, чем в Николаеве.

На обратном пути, из Крыма,  дорожная обстановка мало располагала к подробным описаниям виденного. Но творческая память художника запечатлела эпизоды, которые, без сомнения, расширили палитру его писательских наблюдений.

Так, в отмеченном выше письме Островский сообщает: «Я с каждым ямщиком пускался в разговоры, и им, видимо, нравилось, что я говорю по-ихнему . Вот несколько фраз, которые я запомнил. На мой вопрос, каков у него пан? Ямщик отвечал: «Такий шарлатан, що бида!»  Другой кричал встречному чумаку: «Зачепы, сукыну сыну, так я тебе вбью».  Одному плохо возжали лошадей: «Нехай вас лихорадка або короста возьме, прохвистив!»

Островский не был бы великим драматургом, если бы не наблюдал жизнь, которая затем воплотилась в его бессмертных произведениях.

 


 

Глава четвертая

ТЕАТР КОРИФЕЕВ НА НИКОЛАЕВЩИНЕ

Особым, весьма существенным разделом данной главы является тема: Театр украинских корифеев на Николаевщине. Хронологически она датируется последней четвертью XIX    началом XX столетия, но для целостности изложения помещается в середине главы.

История этого театра, сама по себе далеко не простая, в силу определенных разногласий между его членами, организационных, творческих, а подчас и личных, разногласий, ведущих к распаду одних коллективов и созданию других, осложняется факторами и иного, внешнего характера. Так, негативную роль в его развитии сыграл известный Валуевский циркуляр 1863 года, автор которого министр внутренних дел (1861-1868), а затем председатель комитета министров (1877-1881) граф П.А.Валуев заявлял, что «никакого отдельного малороссийского языка не было, нет и быть не может».  Циркуляром запрещалось печатать на украинском языке любую литературу, кроме художественной .

Позднее, 18 мая 1876 года, в Эмсе (Германия) Александр II подписал так называемый Эмский акт, которым вообще запрещалось печатать книги и давать спектакли на украинском языке, равно как и ввозить в Россию из-за границы без особого разрешения Главного управления по делам печати украинские книги, печатать на украинском языке переводы русских и иностранных авторов .

Этот «темный» период в истории украинской культуры продолжался до 1880-х годов. В 1881 году были опубликованы «Дополнения к указу 1876 года», подписанные 16 сентября, уже при Александре III, тогдашним министром внутренних дел Н.П.Игнатьевым (1881-1882). В них, помимо прочего, отмечалось, что украинские спектакли ставить можно, но с обязательным разрешением генерал-губернаторов отдельно на каждый спектакль. Кроме того было определено еще одно условие: постановка украинских пьес допускалась, если в тот же вечер будет сыграна русская пьеса с тем же количеством действий, что и в украинской , - условие трудновыполнимое (две многоактные пьесы за один вечер!) и поэтому практически часто не исполнявшееся.

Имена многих театральных корифеев тесно связаны с Николаевщиной. В нынешнем Братском районе родились Н.К.Садовский и М.К.Садовская-Барилотти. Здесь, на Николааевщине, прошли детские годы М.Л.Кропивницкого. В самом  Николаеве начал свою театральную деятельность Панас (Афанасий) Карпович Саксаганский.

Хотя география корифеев отличается своей масштабностью (помимо Украины, они выступали во многих городах России и, как правило, по нескольку раз, в Белоруссии, Закавказье, Молдавии, Польше), но неизменно актеры оставались верными той земле, которая их взрастила.

В Петербурге 4 января 1887 года в театре «Фантазия» в присутствии царской семьи труппой М.Л.Кропивницкого были показаны «Назар Стодоля» Т.Г.Шевченко и «Як ковбаса та чарка, то минеться й сварка» М.П.Старицкого. После спектаклей М.К.Заньковецкая, Н.К.Садовский, А.П.Затыркевич, Д.Н.Мова и М.Л.Кропивницкий «удостоились высокой чести лично быть представленными… Государю Императору». Беседуя с ними, Александр III сказал:

- Большое удовольствие доставила мне игра вашей труппы.

И спросил:

- Где  вам удалось подобрать такой удивительно талантливый состав?

На что М.Л.Кропивницкий ответил:

- На юге .

 Это был театр, уходящий корнями в украинский фольклор, народные игрища, интермедии, соединявший в единое целое слово, музыку и пластические движения. Немалую роль сыграли здесь и реалистические традиции М.С.Щепкина и К.Т.Соленика.

 Что же касается репертуара, то до появления пьес М.Л.Кропивницкого, М.П.Старицкого и И.К.Карпенко-Карого, он состоял из пьес этнографического, бытового характера и был весьма ограничен. Выделялись лишь немногие сочинения: «Назар Стодоля» Т.Г.Шевченко, «Наталка Полтавка» И.П.Котляревского, «Сватання на Гончарівці», «Шельменко-денщик» Г.Ф.Квитки-Основьяненко, «Запорожець за Дунаєм» С.С.Гулака-Артемовского.

 Ощущая острую потребность в новом репертуаре, который отвечал бы духу и задачам времени, утверждал реализм и народность, корифеи становились драматургами-профессионалами. Они обновили репертуар оригинальными пьесами с новыми сюжетами, конфликтами, персонажами, которые находили отклик и сочувствие у народа.

 Обо всем этом, но уже применительно к отдельным крупным украинским театральным деятелям, и пойдет разговор в дальнейшем.

 

 

 У самых истоков украинского  профессионального театра стоит

 


 

 

КРОПИВНИЦКИЙ  МАРК  ЛУКИЧ

(1840-1910)

Выдающийся актер, режиссер, драматург, композитор, театральный художник.

  Он родился в селе Бежбайраки Херсонской губернии (ныне село Кропивницкое Новоукраинского района Кировоградской области) в семье мелкого шляхтича, управляющего имениями князей Кантакузеных. Рано остался без матери, и ему пришлось часто менять местожительство – жил в селах: Катериновке и Новокрасном (сейчас объединенные в одно село – Новокрасное Арбузинского района Николаевской области), в Молдавке (теперь Козубовка Доманевского района). Жил в селе Дмитровке (ныне Вознесенского района) и в самом Вознесенске – в «двухэтажном доме купца Сибирцева над Мертвоводом».

  В 1848-1850 годах учился в частной школе шляхтича Рудковского в слободе Майтово, что «над Чичиклеей» (ныне Александровка Доманевского района), а в 1856 году окончил Бобринецкое уездное училище, в которое поступил в 1850 году. Два года был вольнослушателем юридического  факультета Киевского университета Святого Владимира. Но курса не закончил, так как не мог документально доказать свое дворянское происхождение.

 Работая канцеляристом в Бобринецком уездном суде, вместе с И.К.Карпенко-Карым (Тобилевичем) и Голубовским, бывшим актером странствующей труппы, создал в 1865 году любительский драматический кружок – играл роли, был режиссером и хормейстером, писал музыку и сам оркестровал ее, рисовал декорации и даже делал парики.

Как профессиональный актер дебютировал 12 ноября 1871 года в Одесском «Народном театре  графов И. и Д. Морковых и М.Чернышева»    в роли Стецька в пьесе Г.Ф.Квитки-Основьяненко «Сватання на Гончарівці». Затем играл в провинциальных театрах: Выходцева, Яковлева, Медведева (Свирщевского), Колюпанова-Александрова, Лавровской, Ашкаренко. Выступал в пьесах А.С.Грибоедова, А.Н.Островского, во множестве развлекательных одноактных пьес и водевилей – рядом с мастерами провинциальной сцены: Н.Милославским, Н.Новиковым, Н.Рыбаковым,  Л. и В. Самойловыми, М.Козельским и другими.

В 1875 году гастролировал в Галиции – в составе украинской труппы Т.Ф.Романович.

Существенным рубежом в театральной деятельности М.Л.Кропивницкого является октябрь 1882 года, когда он создает в Елисаветграде первую украинскую профессиональную труппу, в которую, в частности, входили Н.К.Садовский, М.К.Заньковецкая. В 1883 году к ним присоединились М.П.Старицкий, П.К.Саксаганский, И.К.Карпенко-Карый, М.К.Садовская-Барилотти и другие.

Несмотря на большой успех у зрителей, не все в труппе ладилось. Начались трения, в том числе и по вопросу о лидерстве – между М.Л.Кропивницким и М.П.Старицким. В результате в конце 1883 года выросшая за счет молодых актеров труппа разделилась на два коллектива, один из которых возглавил М.Л.Кропивницкий, а другой, в основном составленный из молодежи, - М.П.Старицкий.

Театр М.Л.Кропивницкого выступал не только  в Украине, но и в России (Петербург – 1886, 1897; Москва – 1887, 1899),  в Закавказье (1890), Белоруссии (1892).

М.Л.Кропивницкий был дружен с Н.Н.Аркасом, который, кстати, был крестным отцом дочери Кропивницкого.

Именно труппа Кропивницкого впервые в Москве 12 февраля 1899 года  исполнила оперу Аркаса «Катерина». Газета «Русские ведомости» тогда писала: «У малоруссов в театре «Аквариум» сейчас идет новая опера «Катерина», написанная Аркасом на сюжет известной поэмы Шевченко. У публики новая опера пользуется большим успехом».

Как драматург М.Л.Кропивницкий является автором свыше 40 оригинальных пьес, среди которых «Дай серцю волю, заведе в неволю» (1863), «Доки сонце зійде, роса очі виїсть” (1882), «Глитай, або ж Павук»  (1882), «Чмир» (1890), «Олеся» (1891), «Скрутна доба» (1906), комедии «Помирились» (1869), «Пошились у дурні» (1875) и других, а также инсценировок произведений Т.Г.Шевченко («Невільник», «Титарівна»), Н.В.Гоголя («Вій», «Пропавшая грамота»), И.П.Котляревского («Вергілійова Енеїда»).

Материал, темы и героев для своих пьес драматург берет преимущественно из жизни украинского села. Показывает социальное расслоение на селе, власть денег, произвол сильных. Его положительные герои принадлежат к социальным низам. Они трудолюбивы, честны, искренни в своих чувствах, верны слову. Утверждается здоровая народная мораль.

Как актер Кропивницкий обладал большим сценическим темпераментом, непревзойденным мастерством перевоплощения и передачи тонких психологических нюансов. Легко и гармонично переходил от словесного текста к пению. Обладал богатыми вокальными данными - баритоном широкого диапазона. Влияние его на зрителя было колоссальным.

Как режиссер М.Л.Кропивницкий придавал большое значение созданию единого ансамбля, не только актерского, но всех элементов, составляющих спектакль, единому художественному руководству, где краеугольным камнем построения спектакля является режиссура. Сам оформлял свои спектакли и писал к ним музыку.

М.Л.Кропивницкий неоднократно бывал в Николаеве. В первый раз в 1874 году в составе труппы графов И. и Д. Морковых и М. Чернышева. Во второй раз в 1879 году в составе одной из опереточных трупп.

Через три года Марк Лукич снова посетил Николаев, но на этот раз без театра, один. Он прибыл сюда в 1882 году специально для встречи с Тобилевичем, молодым офицером, служившим в 58-м  пехотном Прагском полку, – будущим актером Саксаганским. Известно, что в этот приезд он останавливался в Петербургской гостинице (улица Соборная, 16, угол Потемкинской).

В дальнейшем Кропивницкий приезжает в Николаев в начале сентября 1883 года уже как руководитель первой профессиональной украинской актерской труппы. Гастроли в театре Карла Монте начались постановкой пьесы  «Невільник», созданной им самим по мотивам одноименной исторической поэмы Т.Г.Шевченко. Всего же  репертуар труппы состоял из 10 пьес и четырех водевилей, и среди них «Назар Стодоля» Т.Г.Шевченко, «Сватання на Гончарівці» Г.Ф.Квитки-Основьяненко, «Наталка Полтавка» И.П.Котляревского, «Дай серцю волю, заведе в неволю», «Доки сонце зійде, роса очі виїсть», «Глитай, або ж Павук», «Помирились» М.Л.Кропивницкого, «Чорноморці», «Як ковбаса та чарка, минеться й сварка» М.П.Старицкого, «За Німан іду» В.А.Александрова.

По поводу «Наталки Полтавки»  «Николаевский листок объявлений», издаваемый В.А.Даценко, писал: «Спектакль увенчался полнейшим успехом. Господа Кропивницкий, Барилотти, Садовский исполнили свои роли блестяще».

Труппа была в Николаеве больше месяца.

В 1885 году украинская труппа Кропивницкого гастролировала в Николаеве дважды: с 19 апреля по 17 мая и с 9 по 16 июня. Выступала она также и в следующем 1886 году (сентябрь – середина октября). Но в 1888 году творческие разногласия заставили Кропивницкого покинуть им же созданную труппу и создать новую. Эта новая труппа Кропивницкого выступала в Николаеве в 1891 году.

 Однако изменения в составах самих театральных трупп корифеев на этом не закончились. В 1900 году труппа М.Л.Кропивницкого объединилась с труппой (товариществом) Н.К.Садовского и П.К.Саксаганского. Новый коллектив стал называться Малороссийской труппой М.Л.Кропивницкого под управлением П.К.Саксаганского при участии М.К.Заньковецкой. В том же 1900 году труппа гастролирует в Николаеве.

Гастроли начались пьесой И.К.Карпенко-Карого «Безталанна». Во время шевченковских праздников 14 марта 1900 года впервые в Николаеве в театре Шеффера Кропивницкий поставил оперу Н.Н.Аркаса «Катерина». В заглавной роли выступила О.П.Ратмирова – певица (меццо-сопрано) и драматическая актриса.

Гастроли в том же составе повторялись в 1901 и в 1902 годах. Привлекает внимание объявление в газете «Южная Россия» от 29 октября 1902 года о том, что в этот день в театре Шеффера Малороссийской труппой будет представлена «комедия «Хозяин» в четырех действиях И.К.Карпенко-Карого и 2 акт оперы «Катерина», муз. Н.Н.Аркаса, либретто написано им же по поэме Т.Г.Шевченко».

В том же 1902 году в октябре месяце труппа выступала в Вознесенске.

1902 год – последний год активной деятельности М.Л.Кропивницкого. Позднее он стал чаще болеть. Поселился на одном из хуторов, недалеко от Харькова. Изредка выступал в спектаклях, гастролировал. Не оставлял и драматургии. В феврале 1906 года вместе с гастрольной труппой во второй раз посетил Вознесенск.

Скончался М.Л.Кропивницкий 8 апреля 1910 года в поезде, возвращаясь в Харьков из Одессы. Похоронен в Харькове на городском кладбище. Имя Кропивницкого в Николаеве носит городская библиотека № 1.

 


 

 

СТАРИЦКИЙ  МИХАИЛ  ПЕТРОВИЧ

(1840-1904)

Украинский драматург, режиссер, актер, поэт, прозаик и переводчик. Псевдонимы: М.Гетьманцев, М.Петрович, М.Старченко и другие.

Родился в селе Клишенцах на Полтавщине в помещичьей семье. Отец Петр Иванович – отставной уланский ротмистр. Мать Настасья Захаровна происходила из рода Лысенко. Рано потеряв родителей, Михаил воспитывался в семье В.Р.Лысенко – двоюродного брата матери, отца композитора Н.В.Лысенко.

После окончания Полтавской гимназии учится сначала в Харьковском, а затем на юридическом факультете Киевского университета, который закончил в 1864 году.

Первоначально, с 1864 года, Старицкий выступает на любительской сцене. В 1871 году вместе с Н.В.Лысенко возглавляет в Киеве музыкально-драматический кружок.

В 1883-1885 годах он директор созданной М.Л.Кропивницким первой украинской профессиональной актерской труппы. В 1885-1891 годах возглавляет отделившееся от этой труппы “Товарищество малороссийских актеров”. В 1892-1896 годах – директор и режиссер труппы Н.К.Садовского. Наконец, в 1898 году некоторое время был режиссером труппы Н.М.Найды (Руденко).

Особенно значимый вклад Старицкого в создание вместе с Н.В.Лысенко музыкального театра, украинской оперы, в совершенствовании актерского и режиссерского мастерства.

Амплуа актера Старицкого -  драматические и характерные старики.

М.П.Старицкий является автором более тридцати драматических произведений, лучшие из которых стали украинской классикой. Среди них музыкальная драма “Ой не ходи, Грицю, та й на вечорниці” (1892), пьесы “Не судилось” (1881), “Розбите серце” (1891), “У темряві” (1893), “Талан” (1893), водевиль “Як ковбаса та чарка, то минеться й сварка” (1873), исторические драмы “Богдан Хмельницький” (1887), “Маруся Богуславка” (1897),  “Циганка Аза” по повести Ю.И.Крашевского “Хата за селом”, “За двома зайцями” – по пьесе  И.С.Нечуя-Левицкого “На Кожум’яках”.

М.П.Старицкому принадлежат инсценировки гоголевских повестей  “Сорочинський ярмарок”, “Різдвяна ніч”, “Тарас Бульба” и новая сценическая редакция пьесы Я.Г.Кухаренко “Чорноморський побит” (у Старицкого – “Чорноморці”).

Кроме этого, он писал также лирические стихи, романы, повести, занимался издательской деятельностью.

В своих произведениях Старицкий широко использует украинский фольклор, обращается к народным обычаям, сочетая реализм с романтизмом, утверждает справедливость. В драмах тяготеет к трагедийному усложнению конфликтов и изображению противоборствующих чувств.

В Николаеве М.П.Старицкий гастролирует четыре раза. Первый раз в сентябре 1883 года в составе труппы М.Л.Кропивницкого, как директор этой труппы. В нее также входили Н.К.Садовский, П.К.Саксаганский, М.К.Заньковецкая, М.К.Садовская-Барилотти и другие.

В составе этой же труппы Старицкий посещает Николаев в 1883 году. В третий приезд, в сентябре 1894 года, он прибывает в Николаев, будучи режиссером в труппе Н.К.Садовского. И, наконец, в 1895 году посещает город уже как руководитель труппы “Товарищества малороссийских актеров”.

Скончался М.П.Старицкий в 1904 году в Киеве.  Похоронен на Байковом кладбище.

 

 

 


 

КАРПЕНКО-КАРЫЙ  ИВАН  КАРПОВИЧ

(1845-1907)

Украинский драматург, актер, театральный деятель. Настоящая фамилия Тобилевич. Родной брат выдающихся украинских актеров и режиссеров Н.К.Садовского, П.К.Саксаганского и актрисы и певицы М.К.Садовской-Барилотти.

Родился в селе Арсеньевке Херсонской губернии (ныне Кировоградская область) в семье управляющего помещичьего имения Карпа Адамовича Тобилевича. Мать Евдокия Зиновьевна Садовская из местечка Саксагани, бывшая крепостная помещика Золотницкого, выкупленная Карпом Адамовичем из крепостной зависимости.

Образование Иван Карпович получил в Бобринецком начальном училище (1851-1854). Дальше учиться не пришлось. С четырнадцатилетнего возраста начал трудиться: сначала в канцелярии частного пристава в местечке Малая Виска, затем в разных канцеляриях в Бобринце, Елисаветграде, Херсоне.

В 1864 году вместе с М.Л.Кропивницким принимает участие в любительских спектаклях в Бобринце, в 1865 году – в Елисаветграде.

Карпенко-Карый проявляет интерес к социальным проблемам, идеям либерального народничества, за что в 1883 году по причине политической неблагонадежности был уволен со службы.

Как профессиональный актер и вместе с тем драматург выступил в начале 80-х годов. Осенью 1883 года он поступает в труппу М.Л.Кропивницкого, но долго здесь не задерживается – и не по своей воле. В мае 1884 года за Карпенко-Карым установлен “гласный надзор”,  а  сам он выслан в Новочеркасск, где прожил три года.

В 1888 году становится актером труппы Н.К.Садовского, а в 1890 году вместе со своим братом П.К.Саксаганским создает новую труппу, позднее, в 1897 году, получившую название “Товарищество русско-малороссийских артистов”.

И.К.Карпенко-Карый является автором 13 социально-бытовых драм и комедий, среди которых “Бурлака” (1883),  “Наймичка” (1885),  “Безталанна” (1886), “Розумний і дурень” (1885), “Сто тисяч” (1890), “Хазяїн” (1900), пьесы исторического содержания, в том числе “Бондарівна” (1884), “Сава Чалий” (1899). Для его пьес характерно изображение правды народной жизни, острота конфликтов, динамичность диалогов, выпуклость и четкость в очертании характеров.

И это при том, что сам И.К.Карпенко-Карый, играя на сцене, избегал нарочитой аффектации, подчеркнутой подачи текста – ничего лишнего, того, что создавало бы только внешний эффект. Комизм персонажа актер утверждал без шаржа, драматизм – без патетических выкриков и интонаций. Каждое движение, каждый жест, изменение мимики были у него оправданы, на своем месте и направлены на раскрытие духовного мира его героев.

Таким представал актер Карпенко-Карый перед зрителями, играя Назара в пьесе Т.Г.Шевченко “Назар Стодоля”, Возного (“Наталка Полтавка” И.П.Котляревского),  Сторожа (“Ой не ходи, Грицю, та й на вечорниці” М.П.Старицкого), Барабаша (“Богдан Хмельницький” того же автора), Городничего (“Ревизор” Н.В.Гоголя),  Жадова (“Доходное место” А.Н.Островского). Этот перечень следует продолжить и за счет персонажей его собственных пьес: Старого мельника (“Наймичка”), Ивана (“Безталанна”), Потоцкого, Шмигельского (“Сава Чалий”), Терешки Сурми  (“Суєта”), Максима Калитки (“Сто тисяч”), Пузиря (“Хазяїн”).

В Николаеве Карпенко-Карый был восемь раз и прожил здесь в общей сложности 348 дней, то есть почти год. В первый раз он посещает Николаев с труппой Н.К.Садовского и находится здесь  с  22 декабоя 1889  года  по 11 февраля 1890 года. Время дальнейших гастролей: с 16 сентября по 16 октября 1891 года; с 29 ноября 1892 года по 15 февраля 1893 года; с 27 марта по 19 апреля 1896 года; с 4 мая по 18 июня 1898 года; с 15 сентября по 20 октября 1900 года; с 3 сентября по 31 октября 1902 года и с начала марта по 5 апреля 1906 года  .

Во время гастролей И.К.Карпенко-Карый обычно останавливался в гостиницах Театральной (угол Никольской и Соборной) и Барбе  (Соборная, 3, угол Спасской).

Местная газетная критика весьма положительно отзывается как о самих пьесах Карпенко-Карого, так и об его игре. Подчеркивается его выдающаяся роль в истории украинского театра – главного творца украинского репертуара (статья в “Южанине” от 6 октября 1900 года “К истории малороссийского театра”). Изредка, однако, попадаются рецензии, в которых содержатся и критические замечания, главным образом основанные на мнении, что сама роль не вполне подходит, соответствует характкру его артистического дарования. Разошлись критики и в оценке исполнения актером роли Хомы в новой пьесе М.П.Старицкого “Ой не ходи, Грицю, та й на вечорниці». В рецензии в «Южанине» от 3 декабря 1892 года отмечается, что Карпенко-Карый, играя Хому, «сделал более, нежели можно было ожидать. Он безыскусственно, гладко и умело распорядился лучшими своими ресурсами и воспроизвел настоящего, а не выдуманного  Хому».

Однако через несколько лет та же газета в номере от 20 мая 1898 года выражает несогласие со сценической трактовкой Карым роли сельского богатея и интригана Хомы. Актер играет этого персонажа с оттенком комизма, что, по мнению рецензента, является ошибкой.

Нам сейчас трудно судить, насколько справедливо это замечание. Но не исключено, что во втором случае И.К.Карпенко-Карый стремился психологически оттенить характер своего героя.

Привлекают внимание некоторыми содержащимися в них николаевскими реалиями письма Карпенко-Карого из Николаева. Так, в письме к своей жене С.В.Тобилевич, помеченном 15 января 1893 года, Карпенко-Карый делится своими впечатлениями о студенческом вечере в зале общественного собрания, на котором он присутствовал. Вечер начался концертом, в котором принял участие  хор украинской театральной труппы, а закончился танцами. Вечер Карпенко-Карому не понравился.

Скончался И.К.Карпенко-Карый 2 ноября 1907 года в Берлине, где он находился на лечении. Похоронен на своем хуторе Надежда, недалеко от Елисаветграда. В 1956 году хутор превращен в музей-заповедник.

 


 

 

ЗАНЬКОВЕЦКАЯ  МАРИЯ  КОНСТАНТИНОВНА

(1860-1934)

Выдающаяся украинская актриса, одна из основоположников украинского профессионального театра. Настоящая фамилия Адасовская.

Родилась в семье обедневшего помещика в селе Заньки Нежинского уезда Черниговской губернии. Образование получила в Чернигове в частном пансионе. Брала уроки пения. Имела звучный голос – меццо-сопрано, позволявший ей в дальнейшем с успехом исполнять роли, требующие вокальных способностей.

С юных лет с успехом выступала в любительских спектаклях и концертах – в Нежине и Чернигове, а позднее – в Бендерах и Свеаборге, где служил ее муж, полковник артиллерии Хлыстов.

Любовь к театру заставила ее оставить семью и поступить на сцену. Ее театральный дебют совпал со временем рождения украинского профессионального театра: 27 октября 1882 года в Елисаветграде она выступила в роли Наталки а пьесе И.П.Котляревского “Наталка Полтавка”. С этого времени она стала ведущей артисткой театральных трупп М.Л.Кропивницкого, М.П.Старицкого, И.К.Карпенко-Карого, Н.К.Садовского, П.К.Саксаганского, И.А.Марьяненко, Л.К.Квитки.

М.К.Заньковецкая обладала мощным дарованием. Сила ее таланта заключалась не во внешнем перевоплощении, а в перевоплощении внутреннем. Современники отмечают ее исключительное обаяние, покоряющую женственность, большой сценический темперамент. Она с одинаковым мастерством выступала как в драматических, так и в музыкальных спектаклях. При этом актриса часто домысливала, дополняла драматурга и по сути была соавтором образа, который создавала на основе драматического пласта.

Кроме умения в совершенстве постичь внутреннее содержание роли, она прекрасно владела внешними приемами: пластикой тела, рук. Воздействие взгляда, выражение лица Заньковецкой зависели от той силы и глубины чувств, которые она сама переживала.

Не менее важную роль играл ее голос: широкий диапазон, большое количество модуляций, тембр – такая игра не могла не увлекать, она не оставляла зрителей равнодушными.

В Николаеве М.К.Заньковецкая выступала неоднократно – прежде всего в составе тех трупп корифеев, которые посещали город. По приблизительным подсчетам это было не менее 13 раз: в 1883, 1885, 1886,  1889, 1892, 1893, 1894, 1898, 1900, 1901, 1902, 1905,  1917 годах. В 1902 году она гастролировала и в Вознесенске.

Местные зрители видели ее в ролях Наталки (“Наталка Полтавка” И.П.Котляревского), Харитины, Татьяны, Софьи (“Наймичка”, “Бондарівна”, “Безталанна” И.К.Карпенко-Карого), Азы, Катри (“Циганка Аза”, “Не судилось” М.П.Старицкого), Натальи (“Лимерівна” Панаса Мирного), Олены, Оксаны, Зиньки (“Глитай, або ж Павук”, “Доки сонце зійде, роса очі виїсть”, “Дві сім”ї”  М.Л.Кропивницкого), Натальи («Граф Кирило Разумовский» Г.Г.Ге)  и других.

После спектакля «Безталанна», который шел 17 сентября 1900 года и в котором Заньковецкая играла Софью, а Варьку – Линицкая, газета «Южанин» писала: «Артистки дают настолько законченные типы, что назвать их шедеврами малорусской сцены не будет преувеличением».

Выше уже говорилось о «прощальном вечере», устроенном в Николаеве П.К.Саксаганским в сентябре 1909 года. Нечто подобное произошло здесь и с М.К.Заньковецкой. Только на несколько лет раньше. Газета «Южная Россия» в своем номере от 8 сентября 1905 года сообщала, что артистка уезжает в Галицию, где будет выступать на сцене Львовского королевского театра. Для своего последнего выхода она выбрала роль Натальи в пьесе Г.Г.Ге «Граф Кирило Разумовский». Рецензент выражает сожаление, что все это (то есть отъезд в Галицию) должно произойти, а в номере от 10 сентября 1905 года сообщалось, что театр был переполнен.

Но во Львове М.К.Заньковецкая,  как известно, не задержалась. Прошло не так много времени, и 15 сентября 1906 года она вместе с Н.К.Садовским основывает в Полтаве профессиональный украинский театр.

 


 

 

САДОВСКИЙ  НИКОЛАЙ  КАРПОВИЧ

(1856-1933)

Выдающийся украинский актер, режиссер, театральный деятель. Настоящая фамилия Тобилевич. Родной брат И.К.Карпенко-Карого, П.К.Саксаганского и М.К.Садовской-Барилотти.

Родился в селе Каменно-Костоватом, теперь Братского района Николаевской области. Учился в уездной школе в Бобринце, в Херсонской гимназии, в Елисаветградском уездном училище. Но курса не окончил: в 1874 году ушел добровольцем на русско-турецкую войну. За храбрость в боях за Шипку награжден Георгиевским крестом и направлен в юнкерское училище, по окончании которого прапорщик Тобилевич служит в Бендерах. Здесь он знакомится с Марией Константиновной Хлыстовой, женой полковника, будущей Заньковецкой. В местном любительском кружке они вместе играли заглавные роли.

В 1881 году Николай Карпович оставляет военную службу и по совету М.Л.Кропивницкого становится актером профессиональной русско-малороссийской труппы Г.А.Ашкаренко, где выступает вместе с Кропивницким. В 1882 году труппа Ашкаренко распадается, и Кропивницкий создает труппу, с которой начинается театр корифеев. В нее переходит и Н.К.Садовский.

Но здесь актер не задерживается: в 1883 году он вступает в «Товарищество малороссийских актеров» М.П.Старицкого, а в 1885 году вместе с М.К.Заньковецкой создает новую труппу, которая в 1890 году распадается на «Товарищество во главе с Н.К.Садовским и  М.К.Заньковецкой» и «Товарищество русско-малороссийских актеров» во главе с П.К.Саксаганским.

Через восемь лет, в 1898 году, все эти труппы вновь объединились, а в 1900 году  к ним на три сезона присоединилась труппа М.Л.Кропивницкого.

В дальнейшем, в 1905-1906 годах, Н.К.Садовский возглавлял театральную труппу общества «Руська бесіда» в Галиции – во Львове.

Наконец, в 1906 году вместе с М.К.Заньковецкой Садовский открывает в Полтаве задуманный как стационарный украинский профессиональный театр, но вскоре этот театр отправился на гастроли, пока весной 1907 года не оказался в Киеве. Здесь театр получил помещение Троицкого народного дома и стал первым постоянным украинским стационарным театром в Киеве – Театром Н.К.Садовского.

В лице Н.К.Садовского украинская сцена получила выдающегося актера. Прекрасные внешние данные, соединенные с внутренним благородством, искренность, глубина чувств, задушевный музыкальный голос – позволяли ему создать запоминающиеся характеры. Лучшие его роли: Гнат в «Безталанній» И.К.Карпенко-Карого,  Савва Чалый – в одноименной пьесе того же автора, Командор – в «Камінному господарі» Леси Украинки, Назар Стодоля – в одноименной драме Т.Г.Шевченко, Тарас Бульба – в одноименной драме  М.П.Старицкого, Богдан Хмельницкий – того же автора, Мазепа – Ю.Словацкого.

Н.К.Садовский считал, что в соответствии со сложившимися национальными традициями украинский театр по своей форме должен быть музыкально-драматическим. Сам актер, в совершенстве владея своими голосовыми данными, отличался не только прекрасным исполнением украинских народных песен, но и пел оперные партии. Легко и грациозно танцевал, владел искусством пантомимы.

В Николаеве актер и режиссер Н.К.Садовский гастролировал десять раз. Это было в 1883, 1885, 1886, 1889, 1890, 1894, 1898, 1900, 1901 и 1902 годах. И каждый раз с неизменным успехом. С тем же успехом выступал Садовский дважды в Вознесенске. Отзывы об игре актера сохранились в местной прессе.

Н.К.Садовский, когда позволяло время, занимался литературным трудом. Наиболее популярным произведением артиста являются “Мої театральні згадки».

Скончался Н.К.Садовский в Киеве в 1933 году. Похоронен на Байковом кладбище.

 


 

САКСАГАНСКИЙ  ПАНАС  (АФАНАСИЙ)  КАРПОВИЧ

(1859-1940)

Выдающийся украинский актер и режиссер. Настоящая фамилия Тобилевич. Автор ряда воспоминаний,  среди них “По шляху життя”, “Думки про театр”.

Творческий путь Панаса Саксаганского, младшего брата Тобилевичей, - наглядное и красноречивое свидетельство сложного пути украинского профессионального театра, его становления и утверждения на вершинах художественности и народности.

Родился в селе Каменно-Костоватом Херсонской губернии, находящемся  в настоящее время в Братском районе Николаевской области. Детские годы провел в родном селе, где его отец управлял имением помещика Сагайдака. В 1877 году окончил в Елисаветграде местное земское высшее реальное училище. Будучи учеником, принимал участие в постановках любительского драматического кружка с украинским репертуаром.

В 1878 году поступает добровольцем на военную службу и в этом же году направлен в Одесскую юнкерскую школу. После окончания школы в 1880 году направлен на службу в Николаев, в 58-й пехотный Прагский полк. Проживал по адресу Инженерная, №2 (№8). На доме установлена памятная доска.

Находясь на службе, П.К.Тобилевич (будущий актер Саксаганский) принимает участие в представлениях гастролировавшей в Николаеве труппы М.Чернышева.

В 1883 году он оставляет военную службу и поступает актером в профессиональную украинскую труппу М.Л.Кропивницкого и М.П.Старицкого.

В 1885-1888 годах Саксаганский в труппе М.Л.Кропивницкого, а в 1888-1890 годах – Н.К.Садовского. Родственные связи сами по себе не гарантировали общности творческих устремлений, не удерживали от конфликтов. В 1890 году труппа Н.К.Садовского распадается на “Товарищество актеров во главе с Н.К.Садовским и М.К.Заньковецкой” и “Товарищество русско-малороссийских актеров”, которое возглавил П.К.Саксаганский. В труппу последнего также входили И.К.Карпенко-Карый и несравненная М.К.Садовская-Барилотти.

Через восемь лет, в 1898 году, после того как к труппе присоединился Н.К.Садовский, последняя стала называться “Объединенное товарищество П.К.Саксаганского и Н.К.Садовского”, а еще через два года, в 1900 году, с вхождением в товарищество М.Л.Кропивницкого и М.К.Заньковецкой, - “Малороссийской труппой М.Л.Кропивницкого под руководством А.К.Саксаганского и Н.К.Садовского с участием М.К.Заньковецкой”.

В 1903 году Кропивницкий и Заньковецкая оставили труппу и она становится “Малороссийской труппой под руководством А.К.Саксаганского и Н.К.Садовского”. В 1905 году труппу оставляет и Садовский, и она, естественно, меняет название – именуется “Товариществом малороссийских актеров во главе с  П.К.Саксаганским при участии И.К.Карпенко-Карого”.

Осенью 1909 года, после почти двадцатилетнего участия в руководстве “Товариществом”, А.К.Саксаганский оставляет его. Но не выступать он, естественно, не мог. В содружестве с различными украинскими театральными товариществами, а то и создав собственную труппу, он продолжает играть на сценах разных городов. В частности, в 1915-1916 годах – в “Товариществе малороссийских артистов под руководством И.А.Марьяненко, в 1916-1917 годах – в “Товариществе малороссийских артистов с участием М.К.Заньковецкой и А.К.Саксаганского”.

Как режиссер П.К.Саксаганский подготовил и поставил более 200 спектаклей.

Актера Саксаганского отличала яркая оригинальность, неповторимая индивидуальность и гениальная простота. Он показал себя большим мастером в раскрытии внутреннего содержания образа с помощью детальной разработки его внешнего рисунка, филигранной шлифовки малейших деталей на уровне мимики, жеста, речевых интонационных нюансов и так далее.

П.К.Саксаганский – актер комического плана, тем не менее широта его творческого диапазона была неограниченной. Среди его лучших ролей: Возный и Выборный (“Наталка Полтавка” И.П.Котляревского), Карась (“Запорожець за Дунаєм” С.С.Гулака-Артемовского), Солопий Чаривник («Сорочинський ярмарок» М.П.Старицкого),  Гнат («Назар Стодоля» Т.Г.Шевченко), Стецько, Шельменко («Сватання на Гончарівці”, “Шельменко-денщик” Г.Ф.Квитки-Основьяненко), Иван Непокрытый (“Дай серцю волю, заведе в неволю” М.Л.Кропивницкого), Иван Барильченко (“Суєта” И.К.Карпенко-Карого), Феноген («Хазяїн» того же автора), Кабыця (“Чорноморці” М.П.Старицкого), Франц Моор («Разбойники» Ф.Шиллера) и другие.

Уже отмечалось, что именно в Николаеве в 1882 году Саксаганский впервые ступил на профессиональную сцену труппы Чернышева, а в 1883 году окончательно сменил военный мундир на постоянно сменяемый и столь различный актерский гардероб.

Правда, поначалу все было довольно скромно. Он выступает исключительно в народных сценах, если не считать маленькой роли в пьесе В.Александрова  “За Німан іду”. Настоящий актерский дебют состоялся позже, в Елисаветграде, в пьесе  М.Л.Кропивницкого “Доки сонце зійде…”, где он успешно сыграл роль Бориса. Пока же, в 1883 году,  труппа М.П.Старицкого и М.Л.Кропивницкого посещает Николаев. В составе труппы Саксаганский, но выступает еще только в массовых сценах.

В 1885 году и в следующем, 1886-м, Саксаганский в составе труппы М.Л.Кропивницкого впервые выступает в Николаеве в ролях: Данилы в пьесе «Розумний і дурень» и Бондаря в пьесе «Бондарівна» – обе пьесы И.К.Карпенко-Карого,  писаря Вышкварка в пьесе «Чортова скеля» и в других.

В конце 1889 года он снова в Николаеве, но уже в труппе Н.К.Садовского. Спектакли этой труппы шли с 21 декабря 1889 года по 12 января 1890 года. Вместе с созданной в 1890 году под его руководством труппой, названной «Товариществом русско-малороссийских актеров», Саксаганский выступает в Николаеве также в 1891, 1892, 1893 и 1896 годах.

Газета «Южанин» от 17 января 1893 года отмечает: «Необходимо заметить, что такую игру нам приходилось встречать только в труппе Кропивницкого. Молодые лицедеи из труппы Саксаганского с каждым днем прогрессируют».

В 1898 году к труппе присоединился Н.К.Садовский  и в этом же году в мае месяце труппа Саксаганского опять выступает в Николаеве. Выступает она и в 1900 году, когда в труппу вошли М.Л.Кропивницкий и М.К.Заньковецкая. В этом же наиболее, пожалуй, сильном составе труппа гастролирует в Николаеве в 1901 и 1902 годах. «Южная Россия» от 2 октября 1902 года дает высокую оценку спектаклям труппы и, в частности, отмечает: «Саксаганский – комик чистой воды. Свои роли он проводит с удивительной последовательностью».

Выступает труппа А.К.Саксаганского и в 1906 году, но уже после значительных потерь. К этому времени труппу покинули М.Л.Кропивницкий, М.К.Заньковецкая и Н.К.Садовский. Причем, на этот раз играли, разделившись на две группы. Вторая выступала в Вознесенске.

В сентябре 1909 года А.К.Саксаганский прибывает вместе с театром в Николаев, чтобы провести здесь прощальный вечер, посвященный его уходу из созданного им «Товарищества малороссийских актеров». Здесь, в Николаеве, начиналась его актерская жизнь, здесь он хотел подвести ее главный итог.

На этот раз игралось второе действие из оперетты Н.В.Лысенко «Чорноморці», третье действие из комедии И.К.Карпенко-Карого «Суєта» и водевиль М.П.Старицкого «Як ковбаса та чарка, то минеться й сварка». «Николаевская газета» в номере от 2 октября 1909 года вспоминает прошлое и отдает должное одному из ярчайших представителей украинской сцены. «А.Саксаганский, как помнят, вероятно, старые  театралы, - пишет газета, - начал свою артистическую деятельность в Николаеве еще будучи офицером. А.Саксаганский в течение 26 лет высоко держал знамя малороссийской сцены».

Но жизнь, в том числе и театральная, самого А.К.Саксаганского продолжалась. В конце июля – в августе 1912 года он снова в Николаеве вместе с труппой Н.К.Садовского. Спектакли шли в Цирке Шеффера (Малая Морская, угол Таврической). Там же он выступал и в конце марта 1914 года с труппой русско-малороссийских актеров под управлением Н.А.Кучеренко и Г.Д.Зорина. В этом же месяце 1914 года он выступал и в Вознесенске, но уже с труппой Светлова. Отныне николаевская пресса называет его не иначе как  «корифей украинской сцены».

Наконец, снова в Николаеве Саксаганский оказывается в 1917 году. На этот раз он режиссер большой труппы украинских артистов (всего 34 человека), которая выступает в театре-цирке Шеффера с 20 февраля по 23 марта. В спектаклях принимала участие М.К.Заньковецкая. Дирижер Е.В.Москвичев, антрепренер Б.В.Романицкий. Сначала спектакли труппы имели шумный успех. Но в марте сборы падают. Николаевская публика стала предпочитать постановки одесской драматической труппы А.И.Сибирякова, гастроли которой проходили в самом театре Шеффера, одновременно с труппой, возглавляемой П.К.Саксаганским.

Больше Николаев Саксаганский, вероятно, не посещал. Всего же, не считая трехлетнего проживания в Николаеве, он приезжал сюда с различными труппами 15 раз – больше других корифеев украинского театра. В некоторой мере он даже был николаевцем: все-таки три года николаевской жизни – его служба в 58-м пехотном Прагском полку – дают на это известные основания.

 

 


 

САДОВСКАЯ-БАРИЛОТТИ   МАРИЯ  КАРПОВНА

(1855-1891)

Украинская драматическая актриса и певица (сопрано). Урожденная Тобилевич, сестра И.Карпенко-Карого, Н.Садовского, П.Саксаганского. По мужу итальянскому певцу – Барилотти.

Родилась в селе Костоватом Херсонской губернии, ныне Каменно-Костоватое Николаевской области. Там и прошла часть ее детства. После окончания в Елисаветграде гимназии Хрущовой работала учительницей. Принимала участие в местном любительском артистическом кружке. В 1876 году поступила в оперетту. Одно время выступала вместе с Кропивницким.

В 1882 году становится артисткой созданной М.Л.Кропивницким первой профессиональной украинской драматической труппы. С 1886 года – в труппе М.П.Старицкого. В последний год своей жизни выступала в драматической труппе П.К.Саксаганского.

В Николаеве М.К.Садовская-Барилотти гастролировала неоднократно. Первый раз в 1879 году в составе опереточной труппы М.Л.Кропивницкого, затем в 1883, 1884, 1885, 1889 и в 1890 годах.

Успешно пела Одарку («Запорожець за Дунаєм» С.С.Гулака-Артемовского), Панночку («Утоплена» Н.В.Лысенко), Наталку Полтавку в одноименной опере того же композитора. В пьесе М.П.Старицкого «За двома зайцями» прекрасно сыграла торговку-черевичницу. Играла в оперетте-шутке «Пошились у дурні» М.Л.Кропивницкого, в его драмах «Дай серцю волю, заведе в неволю» и «Доки сонце зійде, роса очі виїсть», а также в произведениях других авторов.

За прекрасный голос ее называли «украинским соловьем». Украинский композитор П.И.Нищинский вспоминал:  «Такої співачки українських пісень я більш не чув ніколи».

Скончалась Мария Карповна Садовская-Барилотти 27 марта 1891 года в Одессе, на 36-м году жизни. Похоронена в Елисаветграде. После ее смерти осталось двое детей, которых воспитывал ее второй муж Д.Н.Мова, известный в свое время украинский актер, певец, выступавший вместе с актрисой.

 

 


 

 

Глава пятая

ГАСТРОЛИ  ДРУГИХ  УКРАИНСКИХ  И  РУССКИХ  ДРАМАТИЧЕСКИХ ТРУПП.

АКТЕРЫ  И  ДРАМАТУРГИ  ЮЖНОГО  ПРИБУЖЬЯ

 

Труппы театра корифеев – не единственные украинские труппы, которые гастролировали в Николаеве. В разное время здесь выступали украинские и русско-украинские драматические объединения под управлением: Тимофея Чернышева (май 1882), И.П.Прохоровича (март 1887), А.Суходольского (март 1887), Андрея Соколова (октябрь 1888), А.М.Василенко (1888, эта же труппа выступала в Вознесенске), В.Е.Грицая (1892), Г.И.Деркача (1894), П.Д.Квитки (1899), В.П.Полинмясковского (август 1899), Кремаренко (июль 1905), С.Н.Максимовича (май 1906), Федорова-Ярмака и Николая Аркаса (июль-октябрь 1912), Н.А.Кучеренко и Г.Д.Зорина (январь 1914), Н.А.Кучеренко (сентябрь 1916 – февраль 1917) и других. Последняя в этом списке труппа Н.А.Кучеренко насчитывала в своем составе 75 человек, в том числе хор из 40 человек и 5 пар танцоров.

Украинские драматические труппы существовали и в самом Николаеве: Т.А.Иванова (1904-1908,  хором здесь руководил Г.Ф.Манилов), Н.И.Киреевского (1906-1907), Т.Колесниченко (1908), Н.Корниевского (1909),  Я.А.Славского (1914-1916),  Г.Д.Зорина (1916).  Причем, некоторые из них имели в своем составе и профессиональных актеров. Ставили они и русские пьесы.

Спектакли шли, как правило, на открытых сценах – в так называемых Садах трезвости № 1 и № 2, в чайной-столовой № 1 Комитета попечительства о народной трезвости, в помещении столовой при Судостроительных заводах. Ставили украинские пьесы и в Летнем театре на Бульваре. Летняя сценическая площадка, рассчитанная на массовую аудиторию, находилась также на путях в Лески. Называлась она по имени ее владельца – дача Барбе, австрийского подданного, в собственности которого находилась одна из лучших в городе гостиниц – Лондонская (угол Спасской и Соборной).

Украинский самодеятельный театр был при николаевской «Просвите», основанной 25 февраля 1907 года. В нанятом помещении Технического общества (Таврическая, 46, ныне Шевченко, 64, здание сохранилось) был создан любительский музыкально-драматический кружок и хор. Ставились спектакли, проводились музыкальные вечера. Разыгрывались на украинском языке оригинальные и переводные драматические произведения, украинская классика. Среди них «Запорожець за Дунаєм» С.С.Гулака-Артемовского, «Наталка Полтавка» И.П.Котляревского, «Шельменко-денщик» Г.Ф.Квитки-Основьяненко, «Сто тисяч» И.К.Карпенко-Карого и другие. Только за один 1908 год было поставлено 28 пьес, из них 4 драмы, 3 оперы, 8 комедий и 13 шуток. Позднее, правда, деятельность музыкально-артистического отделения «Просвиты» не была столь активной, но начало было поистине блестящим.

Большую часть репертуара всех украинских трупп и кружков составляли пьесы, написанные корифеями.

Помимо «Просвиты», большую художественно-просветительскую работу проводил в Николаеве Артистический кружок. Идея создания такого кружка, по примеру уже существовавшего в Севастополе, возникла еще в начале 1870-х годов. В фонд кружка тогда было собрано 300 рублей, но дальше дело не пошло.

И все-таки кружок был создан. Он был основан 26 апреля 1890 года, и здесь немаловажное значение имела подготовка к 100-летию основания города Николаева. В юбилейные дни, в конце августа 1890 года, кружок дважды сыграл пьесу А.Н.Островского «Доходное место». 26 февраля 1891 года тот же кружок ставит в театре, бывшем Монте, другую пьесу Островского – «На бойком месте». Режиссер И.Камлюхин.

Первым председателем правления Артистического кружка была Екатерина Петровна Матвеева. Но скоро, в конце 1891 года, ее сменил Григорий Николаевич Ге – видный николаевский общественный деятель, натура, безусловно, не ординарная, художественная. О нем разговор будет позднее, отдельно.

Кружок устраивал «общедоступные спектакли», маскарады, музыкальные вечера. В первые годы его существования членами его были будущий градоначальник вице-адмирал А.И.Мязговский, жена историка и композитора Н.Н.Аркаса Ольга Ивановна Аркас. Всего же в его составе насчитывалось свыше 40 человек.

Отдельные спектакли, подготовленные кружком, шли в Русском театре Ковалева.

Однако в середине 1900-х годов этот Артистический кружок распался. Пришлось возрождать его заново. Для этого в октябре 1907 года была создана специальная Театральная комиссия. Учредительное собрание нового Артистического кружка состоялось 16 февраля 1908 года в здании биржи. Члены кружка делились на творческих, то есть принимавших участие в постановках, и просто любителей. Последние платили членский взнос – 3 рубля в год.

Товарищем (заместителем председателя) первого кружка был Георгий Антонович Властелица. Он же вошел и во второй состав. Коммерции советник, председатель Биржевого комитета, Г.А.Властелица, с именем которого связан один из самых шумных в истории Николаева уголовный процесс «О растрате 5 миллионов», имел несомненный актерский и режиссерский талант. Известно, например, что 20 марта 1909 года в зале Городского собрания состоялся «Юбилейный спектакль в память Н.В.Гоголя». Любители драматического искусства поставили комедию Н.В.Гоголя «Женитьба». Подколесина играл Г.А.Властелица. А 28 декабря того же года в том же зале под режиссурой Властелицы разыграна постановка «Русская свадьба».

По примеру николаевского Артистического кружка в январе 1910 года такой же был создан в Богоявленске.

Однако существование Артистического кружка в Николаеве подходило к концу. По сообщению выходящей в Николаеве «Трудовой газеты» от 13 декабря 1913 года, кружок прекратил свою работу по причине переезда большинства его членов в Севастополь.

Артистический кружок был далеко не единственной самодеятельной организацией любителей сценического искусства. В разное время в Николаеве существовали труппы Н.Н.Кремнева (1904), Н.А.Васильева (1904), Н.В.Самойлова (1903-1905), Н.И.Киреева (1907), И.М.Правдина (1908) и других. Спектакли шли в доме Стоянова, на открытой сцене клуба гражданских чинов (угол Никольской и Фалеевской, бывший дом Аркаса) и в других местах, в том числе и на уже названных сценических площадках.

Любительские драматические кружки были в учебных заведениях (Первой и Второй женских гимназиях, Реальном училище), в воинских частях (Резервном батальоне, 58-м пехотном Прагском полку), при Попечительстве о народной трезвости под управлением А.Н.Никитаса, при обществе «Красного креста» и другие. Спектакли этих коллективов ставились как украинские, так и русские. И не было случая, чтобы залы не были переполнены.

Ставились спектакли, проводились всевозможные вечера, естественно, также и с благотворительными целями – в помощь различным категориям нуждающихся. Масштабы благотворительности были весьма широки. 22 февраля 1907 года кружком местных дам был дан спектакль, половина сбора от которого – 1017 рублей была передана «члену уфимского отделения крестьянского банка П.Я.Никольскому для устройства столовых имени николаевских граждан в наиболее нуждающихся селах Мензелинского уезда» («Николаевская газета» от 5 апреля 1907 года). Спектакли шли в пользу нуждающихся учащихся, в пользу голодающих.

Продолжают выступать в Николаеве и провинциальные профессиональные труппы актеров с репертуаром русских авторов. Это прежде всего труппа Вениамина Ивановича Никулина, неоднократно гастролировавшая в городе и считавшаяся чуть ли не своей. Далее следуют труппы П.П.Ивановского (1901), Н.Ф.Барцева (1904), А.М.Коралли-Торцова  (1908), М.М.Петипа (1910), В.П.Крамаренко (1912), В.Н.Голицына-Викторова (1914), М.Карцева (1914) и целый ряд других.

О «Товариществе русских драматических артистов под управлением В.П.Крамаренко» следует сказать отдельно, хотя бы потому, что 2 сентября 1912 года эта труппа в Цирке-театре Шеффера (Таврическая, угол Малой Морской) сыграла пьесу «Танькина карьера» - по одноименной повести николаевского журналиста и писателя А.Л.Гранкина.

Николаевцем был также Н.В.Самойлов. 19 июня 1905 года на летней сцене Народного театра Сада трезвости № 1 самодеятельная труппа под его управлением сыграла пьесу С.А.Найденова «Дети Ванюшина». Н.В.Самойлов и сам сочинял пьесы. Еще в 1899 году Управлением по делам печати был одобрен и разрешен к представлению его фарс в 3-х действиях под названием «Жрецы Венеры».

В 1912-1914 годах в этом же летнем театре Народного сада трезвости № 1 выступала труппа профессиональных артистов под руководством уроженца Николаева Ивана Андреевича Гранкина (1889-1971),  позднее актера Херсонского драматического театра и кино, сына А.Л.Гранкина.

Наконец, в 1914-1916 годах на подмостках этого же театра Народного сада трезвости выступило «Товарищество драматических артистов» под управлением А.И.Зайцева и режиссурой Я.А.Славского. Последний – уроженец Николаева. Занимался он и репетиторством – давал уроки сценического искусства, о чем свидетельствуют его объявления в «Николаевской газете».

Давал уроки драматического искусства и режиссировал любительские спектакли и П.П.Ивановский. Был в Николаеве и театральный частный реквизитор и бутафор Штаньковский (Спасская, 11, корпус 1, квартира 2), поставлявший реквизит и бутафорию для любительских и благотворительных спектаклей. Известным парикмахером-гримером, обслуживающим николаевские театры, начиная с 1897 года, был А.У.Кемельмахер – один из организаторов в 1917 году в Николаеве Союза театральных тружеников.

В ноябре 1913 года в Николаеве было открыто отделение Всероссийского театрального общества, у истоков которого, как уже было сказано, стояла М.Г.Савина. Его председателем стал Сафонов, секретарем – Смоленский. Отделение, целью которого было помогать нуждающимся сценическим деятелям, довольно активно стало рекламировать себя в местной прессе. Однако дальше объявлений и заявлений дело не пошло.

Были в Николаеве и свои драматурги, но за давностью лет сведений о них сохранилось мало. Об одном из них И.Н.Третьякове сообщает газета «Южанин» в номере от 16 января 1899 года. По словам газеты, этот местный автор является сочинителем нескольких преимущественно украинских пьес, одна из которых «Безвинна грішниця, або кара власному батькові», драма в 5 действиях,  «идет в первый раз в г. Харькове  с  участием известной артистки М.К.Заньковецкой».

Эта же газета пишет, что сочиненный Третьяковым фарс из военной лагерной жизни «Без пушек и штыков» принят к постановке в Гродно и Оренбурге. Он же «в непродолжительном времени ставится в театре Шеффера труппою гг. Аярова и Ивановского».

И еще два имени. В приложении к «Николаевской газете» от 15 августа 1912 года сообщается, что «Г. Костин предлагает городской управе к  предстоящим торжествам Отечественной войны приобрести для постановки его патриотическую пьесу «Наполеон и Кутузов». Эта же газета в номере от 20 января 1913 года сообщает, что «Дирекция театра Шеффера ведет переговоры с местным драматургом М.М.Кисиным о постановке его пьесы «Редактор Хлябин».

В последнем случае газета, похоже, была на данный момент не совсем верно информирована, ибо уже в номере от 29 января 1913 года в разделе «Театральные заметки» за подписью Фланер газета печатает отрицательный отзыв о постановке самой пьесы в театре Шеффера под его же антрепризой. Назвав постановку пьесы ни больше ни меньше как «свинством», газета продолжает: «Как иначе прикажете назвать появление на сцене бездарнейшей, пошлейшей, с позволения сказать, пьесы местного драматурга М.Кисина «Редактор Хлябин»?» И дальше: «Не имея никакой завязки, она дает ряд ничем не связанных пошлейших, лишенных сценичности картинок, почему-то пристегнутых к редакционной жизни».

Сведений о Г. Кисине, к сожалению, нам отыскать не удалось. Зато в историю художественной культуры, театра, драматургии Николаевщины так или иначе вошли:

 


 

 

ГЕ  ГРИГОРИЙ  НИКОЛАЕВИЧ

(1830-1911)

Писатель, драматург, художник, культурный и общественный деятель. Брат известного художника Н.Н.Ге и писателя и драматурга И.Н.Ге. Псевдонимы: Лядава, Григор и другие.

Родился в Воронеже в семье офицера Николая Осиповича Ге, потомка французского эмигранта, Мать – дочь сосланного в Воронеж поляка Якова Садовского. В 1840-1846 годах обучался во 2-й Киевской гимназии, после окончания которой поступает в высокопрестижную Петербургскую школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. В 1849 году был выпущен корнетом и направлен в Гродненский лейб-гвардии гусарский полк. Как знаток лошадей, их выездки, в 1856 году становится эскадронным офицером в Петербургской военной школе. Автор опубликованной в 1866 году книги «Выездка верховой лошади».

Природа наградила Г.Н.Ге способностями и к рисованию. Он даже собирался поступать в Академию художеств. Но скоропостижная смерть отца нарушила все планы. Она заставила Г.Н.Ге выйти в отставку (1856), а затем переехать на юг, где находилось сложное, запутанное хозяйство отца.

В 1865-1879 годах он живет в Херсоне, служит в акцизном управлении. В 1879 году переезжает с семьей в Николаев, где проживал по улице Инженерной, 1 (здание сохранилось). В 1880 году надворный советник Г.Н.Ге был избран в гласные Городской думы. Занимал должность члена управы, а с 1888 года по 1906 год (с небольшими перерывами) – думский секретарь.

В 1881 году по улице Наваринской, 19 открывает собственную баню с различными отделениями, с оплатой за пользование от 25 копеек до 1 рубля 50 копеек.

Сотрудничает в «Николаевском вестнике», а затем в «Южанине». Выступает с публицистическими статьями на актуальные городские темы, с театральными рецензиями, обзорами художественных выставок, в которых выставляет и свои работы.

Как общественный деятель Г.Н.Ге с самого начала занял открытую, нелицеприятную позицию. «Николаевская газета» в своем номере от 14 августа 1880 года, рассказывая о городских новостях, сообщает: «Мы слышали, что В.А.Даценко (тогда член городской управы – авт.) возбуждает против Г.Ге судебное преследование за клевету». Эта же газета 30 декабря 1880 года публикует направленные против Ге «Заметки праздношатающегося», представив последнего чуть ли не как скандалиста, клеветника, болтуна. Обвинения повторились в номере от 5 февраля 1881 года – раздел «Городская хроника» и в номере от 7 мая 1881 года – в материале Федоровича «Открытое письмо Г.Ге». Но Г.Н.Ге удалось все-таки переубедить своих оппонентов. Выборщики в думу по-прежнему доверяют ему защищать в думе их интересы.

Занимается Г.Н.Ге и литературно-художественной деятельностью. Проблемам эмансипации женщины, столкновения поколений посвящены его не лишенные мелодраматизма и назидательности пьесы: «Жена» – комедия, переделка с французского (1868), «Ганнуся» (1870), «Каникулы» (1871), «Шквал» (1892). Последняя пьеса с успехом шла не только в провинции (Николаев, Харьков), но и в Петербурге.

Одна из четырех дочерей Ге – Зоя становится участницей народнического движения. Этот факт и другие жизненные наблюдения, а первую очередь над судьбой передовой еврейской молодежи, были положены им в основу романа в двух частях «Софья Малич (Между старым и новым)», вышедшего в 1888 году в Петербурге. В центре романа находится история жизни молодой еврейской девушки. Но его содержание значительно шире. Много внимания уделяется жизни еврейских эмигрантов за границей. Затронуты темы выбора пути, сословных различий и другие. Однако рыхлость композиции, неестественность положений, погрешности в языке не позволили автору в полной мере реализовать свой замысел.

В 1890 году Г.Н.Ге принимает активное участие в создании, а затем и в руководстве Артистического кружка, целью которого было «развитие чувства изящного посредством драматических и музыкальных собраний». Для членов этого кружка, а также для всех тех, кто интересуется драматическим искусством, в марте этого года Г.Н.Ге выступает с лекциями, которые вошли в его теоретическую работу «О драматическом искусстве», напечатанную в Николаеве в 1890 году в Русской типо-литографии.

На театр, его назначение Ге смотрит прежде всего с просветительских позиций. Он пишет: «Надо твердо стоять за предъявление к театру самых настойчивых, напряженных требований, а именно: служения только высшим умственным и нравственным нашим интересам путем все более и более искусного воспроизведения нашей жизни, наших нравов, наших страстей, наших пороков… Нам следует всевозможными путями протестовать против принижения этой народной школы» (с.23).

Работа основывается на нормативной, исключительно рациональной основе. Автор лекций (а их всего четыре) считает, что непосредственной целью драматического искусства является выражение психического состояния человека. От актера он требует так называемой физиологической правды, ибо «каждое психическое состояние имеет свои особые проявления» (с.37). Подробно рассматриваются такие приемы создания на сцене человеческого характера, как жестикуляция, мимика, речь (прозаическая и стихотворная), дикция (эпическая и лирическая), ритм, рифмы.

Что же касается самого процесса вхождения в роль, то Г.Н.Ге придерживается здесь известной концепции французского просветителя Дени Дидро, автора «Парадокса об актере». «Актеру, - считает он, - надо уметь не чувствовать, а изображать всякое чувство» (с.59).

Сейчас трудно установить, какую конкретную роль сыграли рассуждения Г.Н.Ге о драматической игре. Но несомненно, что они будоражили сценические поиски актера, заставляли его, пусть даже по принципу отталкивания от положений автора «Лекций», искать путей воссоздания на сцене человеческих характеров, овладевать искусством перевоплощения.

В том же 1890 году выходит в свет книга Г.Н.Ге «Исторический очерк столетнего существования города Николаева при устье Ингула (1790-1890)». При некоторых неточностях и пробелах, без которых не обходятся подобного рода сочинения, труд Г.Н.Ге – это первое серьезное, основанное большей частью на многочисленных архивных материалах, монографическое обозрение, которое и до настоящего времени является существенным источником сведений по истории Николаева. Особый интерес представляют приведенные в книге статистические данные.

Скончался Григорий Николаевич Ге 1 ноября 1911 года. Похоронен на средства города на местном кладбище. Могила сохранилась. В некрологе, напечатанном в «Николаевской газете», говорилось: «В книге жизни Григория Николаевича можно найти много светлых страниц, характеризующих его как идеально честного человека».

 


 

 

ГЕ  ГРИГОРИЙ  ГРИГОРЬЕВИЧ

(1868-1942)

Актер, драматург, писатель. Псевдоним: Бертольди. Сын Г.Н.Ге.

Родился в Херсоне. В 1870-1877 годах жил с матерью за границей (Франция, Швейцария). В 1886 году окончил реальное училище в Николаеве.

Культурная атмосфера, с детства окружавшая Григория Ге, влюбленность в театр, собственные сценические данные – все это привело к тому, что юноша избирает профессию актера. Он едет в Петербург и поступает в Театральную школу Л.Д.Коровьякова, где его учителем был М.И.Писарев, муж актрисы П.А.Стрепетовой.

Сценическую деятельность начал в 1887 году. Играл в театрах провинциальных городов: Саратова, Астрахани, Вильно, Воронежа, Харькова и других. В 1896 году Г.Г.Ге был приглашен в Петербург в театр Литературно-артистического кружка. Здесь идет его пьеса «Трильби» на сюжет одноименного романа Де Морье. В 1897 году он становится артистом Александринского театра. Тут он выдвинулся в таких сложных ролях, как Гамлет, Шейлок, Яго, Мефистофель, Иванов, Иоанн («Смерть Иоанна Грозного» А.К.Толстого) и других. На сцене этого театра  играл до 1929 года.

Г.Г.Ге – автор более 20 пьес, главным образом мелодрам. Среди них: «Набат», «Казнь», «Кухня ведьм», «Босяк и регент», «Жан Ермолаев», «Свобода искусства», «Новый Гамлет», «Стоит ли жить», «Дневник сатаны», «Виновные, но не судимые». Им же впервые был переделан в пьесу роман Л.Н.Толстого «Воскресение». Пьесы его шли на сценах Харькова, Одессы, Николаева и других городов. Причем, в ряде случаев с участием самого автора.

Не отличаясь новизной конфликтов и ситуаций, пьесы Г.Г.Ге наделены к тому же не всегда оправданным пафосом и мелодраматическими эффектами. Но яркая сценичность, благородство чувств увлекали зрителей.

В Николаеве в январе-феврале 1899 года в театре Шеффера шла его «Казнь», а 27 и 28 июля 1906 года с участием самого автора шли его пьесы «Больные итоги» и «Вопросы чести». 8 декабря 1907 года на этой же сцене – «Трильби», а 10 июля 1916 года в Саду № 1 Комитета попечительства о народной трезвости «Товариществом драматических артистов» была поставлена пьеса Г.Г.Ге «Кухня ведьм».

Писал Г.Г.Ге и прозу. Причем, в отличие от его драматических произведений он избегает нарочитой приподнятости и романтического пафоса. Его рассказы «Майорка» и «Черная девушка» примечательны спокойной манерой повествования, наблюдательностью и психологизмом.

Г.Г.Ге  принадлежат также рассказ «Гастролер», очерк «Гнилые корни», повесть «Якорь смерти». Он автор произведений мемуарного жанра: «Приключения и встречи», «Из провинциальных впечатлений», «Воспоминания о Н.Н.Ге», «Воспоминания».

 


 

 

ЗАРНИЦКАЯ  ЕФРОСИНИЯ  (ЗИНАИДА)  ФИЛИППОВНА

(1867-1936)

Украинская драматическая актриса и певица. Настоящая фамилия Азгуриди.

Родилась в Одессе. Здесь же закончила в 1886 году музыкальную школу. На профессиональную сцену  впервые вступила в 1889 году как артистка труппы М.Л.Кропивницкого, сыграв в оперетте Н.В.Лысенко «Чорноморці» роль Кулины.

В 1893 году в составе труппы Г.О.Деркача гастролировала во Франции: Париж, Бордо, Марсель.

Начиная с 1894 года,  Зарницкая выступает в различных украинских и русских труппах, в том числе у антрепренера Щукина, а также в театре А.З.Суслова, женой которого она была. В 1919-1924 годах играет в Петроградском украинском театре имени Т.Г.Шевченко, а в 1927-1930 годах – в Харьковском Краснозаводском украинском драматическом театре.

Это была актриса широкого диапазона. Играла роли самые разнообразные: и драматические,  и комедийные. Обладала красивым голосом – сопрано. Прекрасно танцевала.

С успехом выступала в роли Христины в «Наймичці» И.К.Карпенко-Карого, Азы в пьесе «Циганка Аза», Марии Лучицкой в «Талані» М.П.Старицкого, Натальи в «Лимерівні» Панаса Мирного.

К числу ее любимых ролей принадлежала также роль Олеси в пьесе М.Л.Кропивницкого с таким же названием. Роль эта была разработана ею по-новому: просто, искренне, без особой интонационной выразительности, применяемой ею в раскрытии других драматических героинь.

К большой творческой удаче Ефросинии Зарницкой относится исполнение ею роли Ганны в пьесе «Мати-наймичка» И.А.Тогобочного. В этой пьесе, не совсем удачно написанной драматургом на основе поэмы Т.Г.Шевченко «Наймичка», своей вдохновенной игрой Е.Ф.Зарницкая поднимается до высоких творческих образцов самой М.К.Заньковецкой. Это было лучшее, что обе они взяли от своего первого учителя – М.Л.Кропивницкого.

Певческий голос позволял Зарницкой принимать участие и в музыкальных спектаклях. Она выступала в роли Оксаны в «Запорожце за Дунаем» С.С.Гулака-Артемовского, Наталки в «Наталке Полтавке» Н.В.Лысенко, Панночки в «Майской ночи» Н.А.Римского-Корсакова. Она пела партию Катерины в одноименной опере Н.Н.Аркаса и партию Гальки в опере Станислава Монюшко.

С большим успехом выступала Зарницкая и в опереттах: в «Корневильских колоколах» Роберта Планкета, где она блестяще играла Серполетту, в «Продавце птиц» Карла Целлера – в роли Христины, в «Гейше» Джона Сидни исполняла заглавную партию и других.

В 1931 году актриса оставляет сцену и поселяется у родственников в городе Первомайске по улице Мичурина, 17. Здесь 30 июня 1936 года она скончалась, здесь и похоронена.

 


 

Глава шестая

ИСКУССТВО  КИНО

Рядом с драматическим театром в конце  XIX - начале ХХ  столетия  утверждается новый вид искусства – кинематограф.  28 декабря 1895 года в Париже, на Бульваре Капуцинов, в подвале «Гран кафе» демонстрировались эпизоды из жизни семейства Люмьер. Сеансы стоимостью за вход один франк продолжались целый день по 20 минут. Длина одной ленты колебалась от 8 до 17 метров. Интерес к «Великому немому» был огромен.

Не так уж много времени понадобилось, чтобы изобретение братьев Луи и Огюста Люмьер дошло до Николаева. Менее чем через год, 4 августа 1896 года, в театре Я.Я.Шеффера николаевские зрители могли познакомиться с широко афишируемой новинкой. Правда, первый сеанс кинематографа, как сообщала об этом городская газета «Южанин», «во всех отношениях не удался и вызвал протесты публики в форме свиста и шиканья». Однако другие заезжие гастролеры были более удачливыми. Прибыв в город с передвижным кинопроекционным аппаратом немецкого производства, так называемым биоскопом, либо с аппаратами братьев Люмьер, Пате, Гамона, они арендовали более или менее подходящее помещение, а дальше – все дело в рекламе и в характере предлагаемых публике сюжетов.

Отснятые ленты первоначально были небольшими, до 20-30 метров. Это прежде всего поражавший всех своей динамикой эпизод «Прибытие поезда», ленты «Венера в раковине», «Политый поливальщик». Затем протяженность фильмов увеличивается, а упор ставится на занимательности и развлекательности: «Купание придворных дам», «Выбор живого товара для гарема», «Неверная жена, застигнутая при преступлении», «Охота на блох».

При этом внимание обращалось не только на качество, но и количество лент. Так, во время гастролей в Цирке-театре Шеффера (Никольская, 32) «знаменитого и единственного в мире аппарата Синематограф Люмери» в октябре 1901 года за один сеанс показывалось «50 лучших картин». Но это еще не предел. В том же Цирке-театре в мае 1903 года во время представления, даваемого представителем берлинской компании биоскопов И.Готлиба, за один сеанс шло 100 картин.

Иногда приезжие демонстранты после последнего сеанса устраивали для посетителей танцевальные вечера.

Первым собственно николаевским биоскопом стал «Электро-биограф», открытый на Бульваре 1 августа 1906 года А.Э.Боярским. Он же 30 сентября того же года основывает и первый стационарный кинематограф, располагавшийся на втором этаже здания Технического общества на улице Таврической. Дом этот сохранился. Теперь это улица Шевченко, 64. Цены по тем временам были отнюдь не низкими. Ложа на четыре персоны стоила 2 рубля 50 копеек, 1-й ряд – 50 копеек, 2-й – 35 копеек, 3-й – 20 копеек. Для детей и учащихся: 1-й ряд – 35 копеек, 2-й – 25 копеек, 3-й – 20 копеек. Тем не менее, публика оценила эту заграничную новинку – и число биоскопов в Николаеве неуклонно растет.

В этом же 1906 году на углу Московской и Никольской в зале Каневского (дом Когана) начинает действовать «Электро-биоскоп» Г.К.Зайлера, а напротив, в собственном доме, открывает свой «Электрион» Б.Каменка. Через год Зайлер сменит зал Каневского на зал Лира (улица Московская, угол Спасской). В освобожденном же зале Каневского 17 февраля 1907 года был открыт «Парижский иллюзион» (поющая живая фотография), якобы представляющий, как сказано в рекламе, «картины с пением и разговором». Но в действительности, как писала «Николаевская газета» от 20 февраля 1907 года, новый театр-иллюзион «оказался обыкновенным биоскопом, при котором где-то хрипит не первого сорта граммофон… Между тем цены на места значительно повышены». В дальнейшем здесь расположился «Электро-биоскоп» И.И.Кари, затем кинематографы «Экспресс», «Полярная звезда» и, наконец, снова «Экспресс».

Каменка же переносит свой театр «Электрион» в другое место – на Военный рынок (угол Одесской, ныне Потемкинской, и 5-й Слободской). Правда, скоро Каменка уступает свой театр Неелову, который меняет название иллюзиона на «Мираж».

В том же 1907 году, 22 апреля, Зайлер открывает на Бульваре в специально построенном здании «Оперный театр-иллюзион», по словам рекламных объявлений, «оборудованный самыми дорогими усовершенствованными поющими аппаратами и машинами». Сеансы здесь шли беспрерывно – с 6 часов вечера и до 11 часов ночи, а в отдельные дни и с 2 часов дня.

14 октября 1907 года Чавка и Майхем открывают по улице Спасской, 38, недалеко от Соборной, в доме Селюка «электро-театр «Эрмитаж». Они же стали практиковать выступление в театре актеров развлекательных жанров. Позднее «Эрмитаж» переходит в руки В.В.Зильбертовича, который стал проводить специальные детские сеансы по ценам от 12 до 25 копеек. По вечерам в 1916-1917 годах здесь играл оркестр под управлением Ф.Крейна. В августе 1916 года в этом театре выступал сверх кинопрограммы приехавший из Одессы Леонид Утесов. «Николаевская газета» писала о нем как о «любимце публики, популярном юмористе-рассказчике». Сообщалось, что Леонид Утесов «исполнял последние новинки своего обширного репертуара».

На углу Соборной и Никольской, в доме  Е.К.Гончарова 23 марта 1907 года был открыт «электро-театр» «Иллюзия» А.Зеленского. Летом здесь для охлаждения воздуха в зале действовали «электрические веера». В театре была открытая сцена. На той же Соборной, но уже угол Спасской, в доме Рюминых, расположился открытый 14 октября 1907 года театр «Иллюзион» Л.Коносевича. По утверждению «Николаевской газеты», главный зал театра был «устроен с большим вкусом и удобствами для публики».

Неподалеку от «Иллюзиона» 3 января 1911 года был открыт «Первоклассный электро-театр «Олимп» (Соборная, 3, угол Никольской).

Для публики попроще и по более дешевым ценам шли ленты в иллюзионе «Просвещение», расположенном в «Доме общества трудолюбия» (Малая Морская, 43).

Заметным событием в жизни города явилось открытие 26 декабря 1913 года Большого, как он официально назывался, кинотеатра, рассчитанного на 1500 мест. Театр в стиле модерн построен на средства М.П.Иловайского по проекту архитектора М.Н.Честнокова на углу Соборной и Спасской и обошелся в 120 тысяч рублей.

Сам кинематограф совершенствуется в сторону создания сугубо игровых, в идеале – полнометражных лент. Он становится основным средством развлечения николаевцев, особенно среднего достатка. Наряду с мелодрамами, большие сборы давали комические ленты. Из иностранных актеров наибольшим успехом пользовался Макс Линдер, создатель кинематографического персонажа легкомысленного, всегда одетого в элегантный костюм, с усиками и тросточкой молодого человека, попадающего в самые нелепые ситуации.

М.М.Чухнин, один из фельетонистов «Николаевской газеты», в номере от 26 февраля 1914 года, скрыв свое имя под псевдонимом Ратмир, откровенно сетует, что у его сограждан:

 Нет ни возвышенных идей,

 Ни  эстетических желаний,

 Ни платонических страстей,

 Ни направлений, ни исканий…

Публика равнодушна ко всему, что относится к науке, высокой культуре, современной поэзии. Другое дело кинематограф:

 Вам подавай «живых» людей,

 Но без намека на «ученье»,

 Вам надо только развлеченье,

 Да попикантней, посмешней,

 Какой-нибудь «гвоздистый» трюк,

 Танго  и свору петиметров ,

 Макс Линдера, притом без брюк…

 И драму в тысячу сто метров…

Появляются фильмы, поставленные по произведениям Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Чехова, Льва Толстого, Островского. На экранах Николаева демонстрируются ленты, созданные на основе спектаклей Московского художественного и других театров.

На кинорекламу не скупились и «подавали» фильмы подчас в самом фантастическом ракурсе. Вот, к примеру, реклама в «Николаевской газете» от 26 мая 1916 года:

                              КИНО-БОМОНД

    Исключительный боевик!  То, что ждет Николаев!

         По бессмертному произведению маститого

                        писателя А.Островского

     БЕЗ  ВИНЫ  ВИНОВАТЫЕ  (ПОДЗАБОРНИК)

                            Драма в 5 ч.  2000 м.

               Смотрите эту картину и вы получите

                 Полное эстетическое удовольствие

Этот кинотеатр, располагавшийся по Соборной (Александровской) улице, даже заручился согласием одной из самых популярных в это время артисток Веры Холодной выступить в нем с гастрольным спектаклем. Был объявлен день – 20 марта 1917 года и открыта предварительная продажа билетов. Но что-то помешало этому приезду.

 

 

В Николаеве родилась одна из первых популярных артисток немого кино

 


 

 

ЛЫСЕНКО  НАТАЛЬЯ  АНДРЕЕВНА

(1880-1969)

Будущая кинозвезда родилась в Николаеве в семье судового врача Андрея Витальевича Лысенко (1851-1910), родного брата Н.В.Лысенко – композитора, пианиста и педагога, основоположника украинской классической музыки. Сам Андрей Витальевич прекрасно играл на скрипке, мать будущей актрисы знала и любила петь украинские народные песни.

В Николаеве А.В.Лысенко служил с 1878 по 1884 год. Добровольцем принимал участие в русско-турецкой войне, плавал на пароходе «Тамань», принимал участие в заседаниях местного общества морских врачей, где выступил с докладом по проблемам хирургии. Занимался делами устройства в городе амбулатории общества. После выхода в отставку Андрей Витальевич переезжает с семьей в Знаменку (ныне Кировоградской области). Здесь он стал заведовать местной железнодорожной больницей.

В Знаменке прошли детские и юношеские годы Натальи Лысенко, здесь в местном любительском музыкально-драматическом кружке, созданном в 1898 году ее отцом, она сыграла свою первую роль – Катрю в пьесе М.П.Старицкого «Не судилось». В этом же кружке принимал участие и ее родной брат Юрий – в дальнейшем актер, выступавший одно время вместе с А.К.Саксаганским и М.К.Заньковецкой.

После получения образования в Одесском Институте благородных девиц, где она обучалась на казенный счет, Н.А.Лысенко едет в Москву.  Ее принимают в театральную студию при Московском Художественном театре. Ее учителями были такие крупные мастера сцены, как В.И.Немирович-Данченко, И.М.Москвин, В.В.Лужский, А.Л.Вишневский и другие. Окончив в 1901 году студию, она играет сначала в провинции, затем в Московском театре Корша, в 1909-1912 годах она артистка Киевского стационарного русского театра «Соловцов».

В 1913 году возвращается в Москву, в 1914 году поступает в Театр Суходольских. Здесь знакомится с известным уже тогда актером немого кино Иваном Ильичом Мозжухиным (1889-1939), который пригласил ее выступать в кино. Шел 1915 год. С этого времени и началась ее кинематографическая карьера.

Вместе с Мозжухиным,  ставшим ее мужем  и постоянным партнером в художественных лентах, Наталья Лысенко снимается в Московском киноателье «Акционерное общество А.Ханжонков и К»,  а после в съемочном павильоне Иосифа Ермолаева.

Уже первый фильм «Леон Дрей» (1915) обратил на нее внимание зрителей, а последующие ленты приносят ей славу звезды экрана. Это фильмы: «Катюша Маслова», «Без вины виноватые», «Отец Сергий», «На околицах Москвы», «Гримасы большого города», «Прокурор», «Нищенка» (по Беранже),  «На бойком месте», «Грех», «Сатана торжествующий», «Сын гадалки» и многие другие. Вплоть до 1919 года она была занята более чем в сорока фильмах. Впечатляющая внешность, красота, помноженная на подчеркнутую мелодраматическую манеру игры, как нельзя лучше отвечали требованиям тогдашнего экрана. Кинематографическая слава поставила ее в один ряд с опытной профессиональной актрисой Верой Холодной, пропустив вперед разве только Веру Холодную.

Осенью 1919 года Н.А.Лысенко вместе с Мозжухиным получает приглашение выехать на съемки в Париж. Обратно они не вернулись.

Во  Франции Н.А.Лысенко снялась в фильмах: «Проходящие тени», «Кин, или гений и беспутство», «Тяжелое приключение», «На рейде» и других. Некоторые из этих фильмов шли потом и на ее родине.

Фортуна, утвердившая ее на вершинах кинематографического Олимпа, была безжалостна к ней в старости. Оставшаяся без средств, забытая, потерявшая зрение («Мои глаза сожжены в Москве во время съемок в кино»), актриса скончалась в Доме для престарелых актеров недалеко от Парижа на 89-м году жизни.

 


 

ГРАНКИН  ИВАН  АНДРЕЕВИЧ

(1889-1971)

Актер драматического театра и кино. Сын николаевского журналиста и писателя  А.Л.Гранкина.

Родился в Николаеве в образованной, интеллигентной семье. Увлекался театром. С 1908 года выступает в составе провинциальных театральных трупп в Николаеве, Херсоне, Харькове и других городах.

В 1911-1914 годах  - руководитель русской драматической труппы в Николаевском Летнем театре № 1 Попечительства о народной трезвости (район обсерватории). Кроме него, в состав труппы входили: А.С.Чарова, Е.М.Дюруа, А.Г.Мирская, П.И.Кремнева, Н.Г.Кремнев, Ф.Е.Богданов-Бельский, А.С.Светланов, А.Г.Шейн, А.З.Арканов, В.С.Кордэ и другие – всего до 20 человек.

После выступлений в Николаеве И.А.Гранкин снова возвращается к положению странствующего артиста, продолжает выступать в составе различных передвижных, главным образом украинских драматических трупп.

Во второй половине 1920-х годов снимается в ряде художественных лент Одесской кинофабрики: Химченко («Подозрительный багаж», 1926), Пауль («Непобедимые», 1927), Клейст («Цемент», 1927), Бутович («В заметах», 1929).

В 1934 году Гранкин вместе со своей женой Любовью Свободиной создает в Новом Буге украинский самодеятельный театр, которому вскоре было присвоено звание Народного. Специальная комиссия из Харькова, ознакомившись с работой театра, приняла решение подарить театру два вагона декораций и костюмов.

Однако через два года супруги покидают Новый Буг, чтобы обосноваться в Херсоне, в его украинском музыкально-драматическом театре.

Среди драматических персонажей, которые особенно удавались Гранкину, следует выделить Мартына Борулю в одноименной комедии И.К.Карпенко-Карого и Миколу Задорожнего в драме «Украдене щастя» И.Франко.

психологическая помощь | лечение простуды | читать книги секретные материалы онлайн | отзывы об отелях Австрии и отзывы об автомобилях Audi